论元代【混江龙】曲词的特点及意义

⊙邰 旻［南京师范大学文学院， 南京 210097］

【混江龙】为曲牌名，属北仙吕宫，元代王实甫《西厢记》、明代汤显祖《牡丹亭》、清代李渔《奈何天》等戏曲均有此曲牌。在《全元戏曲》和《全元杂剧》中共计出现171次，可见【混江龙】在当时十分流行。在“词调视角”①下，考察该曲牌的源流、体制，探究体裁特点与艺术特征，有利于加速分调词史的问世。

一、【混江龙】曲牌的源流及体制

王国维先生在《宋元戏曲考》中列了曲牌名称“出于诸宫调中各曲者二十有九”②，其中就包括【混江龙】。可见，【混江龙】出自诸宫调，为宋金诸宫调的本源曲牌。“混江龙”这一名称，最早见于宋代讲史话本《大宋宣和遗事》，该书提到“混江龙李俊”；之后宋末明初周密所著的“唐宋史料笔记丛刊”《癸辛杂识》则记载了关于“混江龙李俊”的描述：“乖龙混江，射之即济，武皇雄争，自惜神臂。”这两则材料中的“混江龙”均是《水浒传》中李俊的绰号，而“混江龙”以曲牌名称首次出现于《董解元西厢记》卷五崔莺莺与张生幽会一节：

两情方美，断肠无奈晓楼钟。临时去幽情脉脉，别恨匆匆。洛浦人归天渐晓，楚台云断梦无踪。空回首，闲愁与闷，应满东风。 起来搔首，数竿红日上帘栊。犹疑虑：实曾相见？是梦里相逢？却有印臂的残红香馥馥，偎人的粉汗尚融融。鸳衾底，尚有三点、两点儿红。③

北曲【混江龙】属【羽调】，亦入【仙吕宫】。如可作【羽调】【混江龙】套首牌，亦可作【仙吕宫】【八声甘州】及【点绛唇】过曲。【混江龙】体格有古、近两种，前者为正格，后者为增句格。其中本源正格（即古体）为上文所举诸宫调【羽调】【混江龙】，全曲上、下两阕，每阕九乐句，基本体格为：四，七。……