曹禺戏剧作品中的女性形象及其审美转向

⊙陈心哲［苏州大学海外教育学院， 江苏 苏州 215006］

曹禺戏剧作品中最令人难忘的是一个个形象饱满、极富个性和感染力的女性人物形象。《原野》中的花金子、《雷雨》中的蘩漪、《日出》中的陈白露、《蜕变》中的丁大夫、《黑字二十八》中的韦明、《家》中的瑞珏、《北京人》中的愫芳、《艳阳天》中的阴堇修，等等，都是曹禺成功塑造的极具冲击力的女性人物形象。但仔细研读不难发现，以《原野》（1937年）为界，这些女性人物形象可以分为迥然不同的两类。也有研究表明曹禺戏剧作品有关女性人物审美趣味转向的时间可以1938年为界，“前期女性洋溢着生命激情、充满了现代气息，而1938年后的作品中的女性形象则基本趋于传统，更具古典美”①。

一、性情刚烈、自我强烈舒张的女性形象

《原野》（1937年）是曹禺先生早期戏剧作品三部曲之一，此前的作品还有《雷雨》（1934年）和《日出》（1935年）。蘩漪、陈白露和花金子是以上三部作品中的女性形象，她们均表现出性情刚烈、自我的强烈舒张。

蘩漪有着敢爱敢恨“雷雨”般的性情。她是曹禺在《雷雨》中塑造的主要女性人物之一，作为周朴园的第三任妻子，蘩漪被“禁锢”在周公馆中将近二十年，些许自由也没有，“服从”便是周朴园对她的基本要求，即使没有病也要听从周朴园的安排瞧病、吃药。这一点在《雷雨》话剧周朴园三逼蘩漪喝药一幕中被表现得淋漓尽致，周朴园当着蘩漪的两个儿子，命令她喝药，甚至说，至少作为母亲在孩子面前也要做出一个“服从的榜样”；另外，她在周家没有周朴园的同意是不准打开客厅窗户的，即使天气闷热难忍；……