浅析《青衣》中“性格”和“命运”的矛盾关系

⊙石评月［南京师范大学文学院， 南京 210097］

性格即命运，似乎是一个不争的事实。然而，谈及小说《青衣》，作者毕飞宇坦言：“这句老话因为被重复的次数太多而差一点骗了我。写完了这部小说，我想说，命运才是性格。”可以说，“性格”和“命运”的矛盾纠缠是这部小说最大的冲突，它是作者对人性的追问，更是人类哲学的终极命题。命运如何成为性格？又是什么造成了命运？在《青衣》的世界里，一切尽在不言中，虚假又真实，美丽而可怕。

从戏剧的层面来说：“一个人有一个人的命，一出戏有一出戏的命。”《奔月》是否“阴气过重”，没人敢妄做定论。但“戏运带动人运，人运带动戏运”，《奔月》成就了二十岁的筱燕秋，却因她的妒忌惨遭封箱之灾；四十岁的筱燕秋成就了《奔月》，却因新晋演员的上位面临自我的迷失。李雪芬、筱燕秋、春来，三代人与一出戏的你来我往成就了这出戏的命运走向，而这种趋势直接描述了戏剧的“性格”。对于客观的戏剧来说，命运即性格的反常话题，并不难理解。

而从主观个人的层面来讲，两者的关系显得更加错综复杂。有时看似性格决定命运，有时又像是命运促成了性格。二十年前的妒忌心让筱燕秋自毁前程，也让她在嫉妒的残垣断壁中悔恨了二十年。小说的精彩之处在于，作者并没有让人物直接表现悔恨，甚至将其描写为倔强偏执、毫无悔意的形象：当筱燕秋按照老团长的要求，完成了对李雪芬的道歉任务后，她出格的狂笑引起了所有人的不满；……