空间如何成为诗学
——论《黄雀记》中的水塔意象

⊙张素梅［南开大学， 天津 300113］

⊙王巧玲［江苏师范大学，江苏 徐州 221010］

王安忆曾说，“苏童的小说里面总是有‘道具’的……这个道具是他所熟悉的，能够给它隐喻的”①，在苏童新作《黄雀记》中，也有很多“道具”，如照片、绳子等，这些“道具”不仅丰富了《黄雀记》意象群的内涵意蕴，在小说情节发展和结构上也有独特的作用。就“水塔”这一意象而言，其形象内涵、叙事功能以及蕴含的悲剧性，在《黄雀记》中有着独特的意义。从无人问津的废墟到隐秘罪恶记忆的埋葬点，变为受人追捧的香火庙，最后成为灵魂流浪无家可归者的归宿的水塔形象，每一次转变都有着丰富的内涵，既丰富了小说人物的心理状态和性格，也推动了情节的发展。同时，水塔形象的转变形成了独特的叙事结构，水塔自身的“圆形结构”，伴随着空间的转变，揭示事件、人物性质的改变，构成了此在、彼在合二为一的圆形结构布局，并从时代缩影中显明作者的价值判断。苏童选择水塔作为悲剧发生的缘起，从水塔外在形象、描写语言，揭示人性内涵以及小说的诗学意义，通过艺术思维、艺术感觉中的非意识形态化倾向和唯美情愫的积淀，表达苏童对时代的独特感受。

一、水塔意象的内涵

“水塔”作为一个标志性的意象贯穿全文，有丰富的内涵意蕴。伴随着故事的发展，水塔的形象从最初的自然意义一步步深化，并在主要人物的心理追溯中被赋予了更为深层的意蕴。总体看来，水塔在小说中经历了四次形象的转变，分别可概括为荒寂沉睡的废墟、人性宣泄的密地、祈求平静的香火庙和灵魂流浪者的藏身所。