“似是而非”
——论综合材料绘画的审美边界

（湖北美术学院壁画与综合材料绘画系 430205）

从立体主义在绘画中加入物质拼贴元素开始，西方绘画艺术在材料上逐步发展为两种基本类型，一类是传统意义上的纯绘画，一类为综合材料绘画。因此，综合材料绘画也可以视为现代艺术思潮的产物。随着现代主义艺术运动的蓬勃发展，不同艺术流派之间不断地替代、分裂，新的艺术思想与审美观念层出不穷。综合材料绘画在这一风云变幻的艺术运动中展现出强大的可塑性与适应力，继立体主义之后，在达达、抽象表现主义、波普等艺术流派中都可以见到综合材料绘画的身影。这一时期的综合材料绘画作品基本以绘画为主，综合了报纸、图片、生活废弃物等造型元素以及丝网版画等技法。塔皮埃斯和基弗的作品的出现，使综合材料绘画在真正意义上超越了现代主义与风格流派的界限。他们的作品打破了材料元素的附属性地位，充分发掘、探索物质材料的精神表达深度，将艺术创作的视角延伸至哲学、历史、宗教、文化等领域，甚至触及最敏感且具有争议的政治问题，展现出强烈的象征意义与批判精神，在似是而非、不是之是的审美思辨中深度契合了当代艺术的思想观念与精神。

相比于传统绘画材料的单一性，综合材料绘画自立体主义“拼贴画”开始就显现出对绘画本体概念的多维度地思考与解答，通过报纸、墙纸等实物碎片与绘画之间的结合，在绘画与现实之间、立体主义与自然主义传统之间以及抽象与物质性实在之间寻求一种平衡。……