拉威尔钢琴作品《水妖》风格与演奏分析

（福建省福州市闽江学院音乐学院 350000）

拉威尔的作品创作类型较多，其中歌剧的代表作有《达芙妮与克罗埃》，小提琴的代表作有《波莱罗舞曲》，钢琴代表作则有《夜之妖灵》，而水妖则是《夜之妖灵》其中的一部分。《水妖》是一个悲伤的故事，所以在演奏《水妖》时，演奏者要加强对作品意境的理解，把握好整体，将故事完整地展现出来，从而保证演奏的成功。

一、拉威尔钢琴作品《水妖》的和声特征

1.传统的三度音程

《水妖》作品当中最出色的就是和声色彩的变化，在《水妖》作品中，拉威尔藏用的和声和主要有传统的三度音程、附加音和弦、平行和弦以及高叠置和弦。首先，在拉威尔的钢琴作品当中，大部分都会采用传统三度音程，所以在拉威尔的前期钢琴作品当中，都采用了传统的三度音程，借此来烘托出更加紧张的气氛。

2.附加音和弦

所谓的附加音和弦是指在三度的叠置和弦基础上加上一些非三度的叠置音，然后就用非三度叠置的音符来取代原来的三度叠置音，从而更好地增加和声色彩，不断地提高和声的表现力。在《水妖》作品当中，拉威尔对于附加音和弦的运用非常巧妙，通过巧妙地将非和弦结构的音添加进来，从而使得原来的三和弦色彩发生了变化，使得和弦的声音变得更加的丰富。比如，在《水妖》的开头部分，就采用音型重复的手法，就是在主和弦的基础上添加六度音，从而将湖面的波光粼粼画面以及变化多端的水妖形象呈现出来。……