论不同的导演摄影构图风格对影视作品主题内容表现和视觉美学方面的影响

（重庆市沙坪坝区重庆大学 400000）

一、王家卫

从某种角度上讲，王家卫是香港电影中最特别的一个符号。不仅仅是他的墨镜的标志，他的电影，他的语录，那些流传在坊间的片场上的奇闻趣事，都带着他个人强烈的独特性，这也让墨镜王的形象成为一种文化的标志，不夸张的讲一句，王家卫的作品代表了香港电影的深度。

虽然说王家卫的电影很独特，但是他的作品并不丰富，而且他拍摄电影的速度都要比他的慢镜头慢很多，王家卫最新的一部电影《一代宗师》就拍摄了7年之久，相信大多数人也不会明白他到底想说什么，看着那部部充满神奇色彩的影片，台词冗长而隐晦，慢镜头多，故事缺少戏剧冲突，对于看惯商业片的青年人来说根本看不进去，其实再换句话来说，就是你没有进入王家卫的节奏，变换一下角度可以发觉王家卫的画面构图感很强。

《东邪西毒》是王家卫最著名的作品之一，用后现代主义表现手法和现代都市情感相结合，错乱的故事与人物，虚拟的武侠世界。这部作品是王家卫极具个人风格的大作，在影片中最值得一提的是鸟笼的光影构图。

阳光透过旋转的鸟笼光影照在西毒的脸上，一条条的光影线条把西毒划分的四分五裂，再加上西毒的神情，可以感受到西毒的迷惘与对感情纠葛的悲伤。将人物的感情分离构成了王家卫电影中一贯的“情感疏离，悲伤落幕”。

王家卫不喜欢用单调的构图，像《东邪西毒》中各种不规则不平衡的构图也成为亮点。……