美国家庭剧视角下的《晚安，母亲》

（宁波大学科学技术学院 315000）

一、美国家庭剧传统

美国是“家庭剧的大本营”（孙惠柱，2000：49），以家庭为中心的现实主义戏剧创作历来美国戏剧创作的重要传统。十八和十九世纪在戏剧舞台上出现了特有的人物形象以及一些戏剧形式，较多是反映政府、社会的问题，但其中也不乏以家庭成员为主要叙述对象的作品。例如十八世纪作家威廉·邓拉普的《父亲》，故事情节以夫妻与妹妹间的扭曲关系为主题，又如十九世纪布朗森·霍华德的《亨利·埃塔》，通过家庭成员间的复杂关系揭露人性中对金钱的病态追求反映社会问题等。上述作品为二十世纪美国现实主义家庭剧的创作埋下伏笔。

美国戏剧创作到20世纪初逐渐朝着接近生活现实的方向迈进，在两次世界大战之间逐渐多样化的发展，其中不断涌现体现家庭关系的剧作，经典作品的出现迎来了美国戏剧创作的辉煌。奥尼尔作为现代美国戏剧的“缔造者”（郭继德，2003：6），把现实主义乃至自然主义的传统手法运用于戏剧创作，将背景置于普通美国中产阶级家庭，比如《榆树下的欲望》、《进入黑夜的漫长旅程》。继奥尼尔之后，家庭成员间的爱恨交织依然美国戏剧的重头戏，田纳西·威廉斯的《玻璃动物园》、《欲望号街车》和阿瑟·米勒的《推销员之死》是美国上世纪六十年代家庭剧的经典之作。随着外百老汇和外外百老汇的发展和先锋派戏剧盛行，美国家庭剧创作不断走向丰富。山姆·谢泼德的家庭剧与虽然在情节结构、语言形式与舞台设置与现实主义戏剧非常接近，但是超越了传统家庭剧的范畴，“在模仿现实主义戏剧的同时，超越了现实主义传统，体现一种拼贴、杂糅的后现代戏剧风格。……