从《森林之歌》到《自然的力量》：国产生态纪录片的空间叙事策略分析

（南京林业大学人文与社会科学学院 210037）

郑英明 （吉林艺术学院戏剧影视学院 130021）

2007年12月开始播出的《森林之歌》被誉为“开创了中国大型自然生态纪录片的先河”1，是国内生态纪录片的里程碑式作品。之所以为“大型”，不仅因为它历时4年拍摄与制作，有11集之多，更因为它是我国第一部引进国外商业制作模式的生态纪录片，并且对我国辽阔疆域中从南到北、从东到西森林生态作全景式展现；它播出时的收视率为2007年9月至2008年1月央视一套同时段最高2，引起了强烈的社会反响。《森林之歌》之后，由于生态意识的发展以及技术条件的渐渐成熟，生态纪录片有了不小的发展，不仅出现如《水问》、《美丽克什克腾》、《自然守望者》、《拯救查干淖尔》等以央视为平台制作并播出的大型生态纪录片，也有各地方电视台、公司等制作的小型生态纪录片，如《农夫和野鸭》、《胡杨》、《山之魂》等。这些纪录片的抒情与说理倾向渐渐减弱，而越来越注重情节与叙事。到2016年至2017年央视播出的《自然的力量》，如同十年后与《森林之歌》的呼应，它历时5年拍摄与制作，行程50万公里，拍摄地涉足中国四大无人区，不仅是国产生态纪录片制作的又一次大举动，同时也是对国产生态纪录片叙事策略的一次概括。从《森林之歌》到《自然的力量》，能够呈现出十年来国产生态纪录片空间叙事策略的总体发展与倾向。

一、空间结构策略

纵观国内外生态纪录片，可以发现一个常见的结构模式，那就是生态纪录片往往以地域空间为基本组织结构展开叙事，而时间线索则隐藏于每个具体的空间结构之中。……