古人这样捕捉灵感

刘凯

“作诗火急追亡逋，清景一失后难摹。”苏轼的这句诗真实地道出了创作灵感的特点及重要性。

对文人墨客来说，创作灵感的确如雨后的第一缕阳光，初春的第一声惊雷，弥足珍贵。因此，古代的文人墨客无不绞尽脑汁地捕捉灵感。

唐代诗人白居易写诗成癖，有“诗魔”之称，一生创作诗歌近3 000首。白居易平时捕捉灵感有一个妙法：随时随地把灵感装进陶罐里。

白居易的书房中有很多陶罐，陶罐上面都分门别类地贴有标签。创作灵感光顾时，他便立即写下来，然后根据内容，分类投进书房中的陶罐中，待空闲的时候从陶罐中拿出草稿，并细细斟酌，加以修改而成诗。白居易对这些陶罐很看重，从不允许家人碰一下。他外出时，还专门带上一个精美的陶罐，将沿途捕捉到的灵感随时“投入”其中。这些陶罐，实际上成了白居易的“文件夹”。正是靠着这些陶罐，白居易把日常生活中鳞片一样的灵感串成了一袭精美华贵的“金缕玉衣”——《白氏长庆集》，成为后世文学宝库中熠熠生辉的著作。

“正为先生行役苦，故留皴玉荐奚囊。”元朝柳贯的这两句诗，是对中唐浪漫主义诗人代表“诗鬼”李贺时时刻刻捕捉灵感的真实写照。李贺爱诗“入魔”，且才华横溢。他经常骑马出游，身背一个破锦囊，每每触景生情而得诗句，即写投囊中，归家后完篇。其母郑夫人见状，感叹：“是儿要当呕出心乃已尔。”成语“呕心沥血”便来源于此。正是靠着这种方式，李贺笔下流淌出许多经典、奇峭而有独创性的语言，如“羲和敲日玻璃声”“银浦流云学水声”“玉轮轧露湿团光”等匪夷所思的奇语。……