人物关系、场所精神与悲剧价值

肖俊玲

曹禺先生的剧作《雷雨》是一部具有重要意义的作品，历来也是教材的重点篇目。就《雷雨》来说，教科书通常节选的是第二幕，即周朴园和侍萍三十年后重逢及周朴园和鲁大海之间的冲突。这一幕的小文本，可以说是一个典型的社会问题剧。前者周朴园作为封建家长，是虚伪的代表；后者他作为资本家，是罪恶的化身。主题探究逃不开牵强附会主流意识形态的阶级分析法、庸俗社会学分析法，而这原不是剧作者曹禺先生的本意。曹禺先生曾说，他是出于一种“情感的迫切的需要”，“以一种悲悯的情怀来俯视这片土地的人们”，命运主题的张扬、悲剧价值的凸显，方是其创作初衷和价值所在。

笔者尝试以雷雨剧本的关键场所——周公馆的客厅为视点，以场所精神为工具，剖析以周朴园和侍萍、蘩漪和周萍、周萍和四凤为核心的人物关系及其行为动机，解读《雷雨》的悲剧价值。

一、作为关键场所的周公馆客厅

《雷雨》基本上遵守了“三一律”的创作原则，周公馆的客厅作为故事发生的主要地点，具有重要的场所价值。剧中，周公馆客厅内的摆设情况、客厅窗户的“开”“关”成为推进剧情发展、激化戏剧矛盾的重要因素。

周公馆的客厅有三个门，两边的门分别通向书房和饭厅，只有中间的门可以通向外部世界。周公馆的客厅是无锡时候周朴园和侍萍共同生活的空间延续，厅内依旧摆着侍萍年轻时候的旧照片以及她顶喜欢的旧家具。从南到北，几次搬家，周朴园都不肯丢下，为的是维护这个他和侍萍曾经共有的场所：“这屋子排的样子，我愿意总是三十年前的老样子，这叫我的眼看着舒服一点”。……