中国传统图形在汉字设计中的运用研究

摘 要：中国传统图形是中国传统文化中重要的一部分，這些久经传承的中国传统图形被设计师大量引用、提炼、创新，并应用到各个设计领域。在汉字设计中，以中国传统图形为基本创作元素，运用汉字图形化的设计方法进行汉字设计。本文通过实例分析，探析中国传统图形与汉字设计相结合，将碰撞出怎样的火花。

关键词：传统图形;汉字设计;实例研究

1 中国传统图形

中国传统图形发展历史悠久，它主要经历了三大阶段，即原始社会时期、奴隶社会时期和封建社会时期。中国传统图形不仅延续了当时的创造思维，而且更多地融合了中国文化思想。中国传统图形在特定的时代背景下形成了不同的寓意，大致可以分为三类：第一，生命追求型;第二，幸福生活追求型;第三，精神品质追求型。生命追求型类的图形通过谐音、暗示、借喻等方法描述长生不老、神仙羽人、神兽等内容，如仙鹤，有长生不老的寓意。幸福生活追求型类的图形比较普遍，人们通过各种图形，祈求生活幸福、快乐，事事顺心，如五谷丰登图形，用谷穗、蜜蜂等组成灯笼的形状，有粮食丰收的寓意;招财进宝图形，猪背上驮着聚宝盆，有祈祷来年发财致富的寓意。精神品质追求型的图形有梅、兰、竹、菊等，梅花代表高洁、坚强、谦虚;兰花代表淡泊、高雅、贤德;竹子代表不屈不挠;菊花代表长寿、正直、高洁。

造型艺术指用一定的特殊材料，以及形、光、色、点、线、面、体等造型手段占用空间，创造可视的平面、浮雕或立体形象，显示客观存在的具体事物，与视觉发生亲密关系的一种艺术。[1]

2 汉字设计

汉字是当今世界上体系完整、结构严谨的象形文字。汉字起源于图画，每一个汉字都是一幅内涵深邃的图画。汉字利用形态美，通过声音来传达意义，形美醒目，音美悦耳，意美感人。许慎在《说文解字》中提出了汉字造型的六种方法——象形、会意、形声、指事、假借和转注，这种规则、系统的理论，奠定了汉字发展的基础。汉字从产生、发展到成熟，每一个阶段都带有浓厚的历史烙印，汉字的类型主要有甲骨文、篆书、隶书、楷书、草书、行书以及印刷字体等。

目前汉字已经发展成了以图形、象形为基础，集形、声、意于一体的文字体系。由于汉字在现代设计中广泛运用，人们对沿用了几千年的汉字有了新的要求，现代人希望在汉字原有的基础上增加趣味性，因此，汉字设计也成为设计行业中一个比较热点的项目。汉字所蕴含的精华是值得设计师们深入研究的，也是值得炎黄子孙们代代相传的。

3 中国传统图形与汉字设计的结合

3.1 汉字整体图形化

汉字图形化以汉字为基础，对汉字的“形”进行图形化的创意变形或表现，整体上是图形的性质，弱化汉字的识别性，强化汉字图形的审美作用，最重要的是要通过汉字的“形”与“意”实现形与意的结合。在汉字图形化过程中需要综合运用多种方法，例如装饰、解构重组、替换等。在古文字中的鸟虫书、剪纸字、瓦当文字、蝌蚪文等都是装饰性的文字。现代的装饰性文字既可以在文字表面添加图形，也可以对文字的结构、笔画、外形等方面进行装饰。替换法就是在汉字中添加图形元素或其他文字形式，在创作过程中，可以用中国传统图形替换字体的笔画，增加汉字的象征性、趣味性等艺术效果。解构重组法是将汉字或图形打散，即打破原有的规律，重新组合设计，使汉子拥有新的形态。其实，汉字图形化具有两重功能，它既有阅读或传递信息的功能，又有视觉审美的功能。如2008年北京奥运会会徽，“京”字的笔画经过简化、夸张、变形，成为一个活泼欢快的人在向前奔跑，不仅与“舞动的北京”主题紧密相扣，同时也生动地表现出北京欢迎八方宾客的热情与真诚。

3.2 汉字部分图形化

汉字部分图形化即“半图半字”，是汉字设计中常见的方法。具体操作是把汉字个别的笔形用具象的图形替代，使它既不改变字形，又增强装饰性，让观者极易想到这种变化想表达的含义，进而加深印象。值得注意的是用汉字搭配具象图形时汉字形式风格与图形的形意之间的切合。比如“寿”字的设计，用站立的仙鹤替代“撇”，“寿”字与图形仙鹤的搭配，使欣赏者一眼就能看出“鹤寿延年”的寓意，达到一字尽意的效果。

4 中国传统图形在汉字设计中的实例研究

实例一：“锦团花簇”汉字设计

此例选取的中国传统图形是唐朝衣服上的飘带，主要从图形的提取、重构、风格定位等方面进行研究。在设计汉字之前，不仅需要对飘带图形进行形体结构的分析与归纳，同时也要对汉字“锦团花簇”四个字在不影响辨识度的情况下，进行一定的变体或省略。唐朝时期，飘带是缠于腰间及手臂间的，飘带迎风舒展，翻转轻盈。在唐朝以前，飘带呈长方形条状，尾部有不同的造型。有的飘带尾部锋利如削，这种或弯曲或平面的锯齿造型，成“芽旗状”造型;有的飘带尾部走势相同，都往同一个地方聚集，类似火焰升腾一般，动势极强。唐朝的飘带造型以弧线为主，没有“芽旗状”的尾部，但是取而代之的是柔和的卷曲状弧形、圆形或椭圆形，让飘带的流动感更加强烈。

在提取飘带图形之后，需要对飘带进行重组设计。飘带上部分呈长方形，尾部是卷曲形，根据尾部的特点把飘带尾部的卷曲设计成类似于花朵的形状，因为“锦团花簇”的意义与花有关，因此把飘带的尾部设计成花朵的形状。再运用汉字图形化的表现方法进行创作，唐朝的飘带图形以又细又长的线造型，因此字体“锦团花簇”也以线造型。将“锦团花簇”的整体笔画、结构按照一定的美学法则进行替换，使“锦团花簇”图形既达到阅读或传递信息的功能，又达到视觉审美的功能。将飘带与汉字结合，使汉字整体透露出古朴、轻盈、飘逸的气息，也是形与意的体现。

实例二：“福”字设计

此例中选取的是中国传统图形——八卦图形。八卦的造型比较简单，八卦的每卦都是用三根粗细一样、长短不一的线条构成。用“—”代表阳，用“--”代表阴，用这两种符号，按照大自然的阴阳变化平行组合，组成八种不同的形状，叫作“八卦”。八卦相互搭配变成六十四卦，用来象征自然现象和人事现象，古人用八卦进行占卜，预测生活中的吉凶。

在进行“福”字设计时，首先在百福图中选取一些“福”字，然后将“福”的平横竖直等结构用八卦的图形进行替换。在替换过程中，有些弯曲的结构需要细微调整八卦图形的方向，使字体更加具有节奏和韵律感，“福”字主要是以线造型，局部也运用了点、线、面的对比。用八卦图形组成的“福”字，主要用于暗示人们，如果想得到幸福，就要遵守自然客观规律和人事规律。

5 结语

在观念多元化的现代设计中，设计师们要勇于探索、积极实践。中国传统图形具有很大的潜力和应用价值，如何从中汲取营养，将丰富的中国传统图形与汉字设计结合起来，值得设计师们长期思考与研究。

参考文献：

[1] 左汉中.中国民间美术造型[M].湖南美术出版社，1992：2.

[2] 武珊.平面设计中的图形[M].北京：中国纺织出版社，2005：11.

[3] 杜娟，张星.传统汉字图形化设计探析[J].艺术与设计（理论），2009（03）：47-49.

[4] 陈洁.平面设计中汉字图形的应用研究[J].南通大学学报（社会科学版），2008（05）：114-118.

[5] 鲁道夫·阿恩海姆（美）.艺术与视知觉[M].北京：中国社会科学出版社，1984：19-35，56-64.

作者简介：陈兴（1987—），女，湖南岳阳人，硕士，桂林师范高等专科学校美术系讲师，研究方向：图形创意。