绵竹清平民歌的羌汉音乐接触研究

[摘要]四川绵竹清平民歌数量众多、种类繁杂、风格多样，它是羌、汉音乐接触的产物，在羌汉接触地区有代表意义。清平民歌虽然全部用汉语演唱，其中大部分民歌为汉族风格，但仍有一部分较为古老的歌种明显还带有羌族音乐的遗存，其与羌族现存歌曲相比较，主要表现在旋律和调式音阶等方面的共同特征。清平民歌的特点不僅说明清平民歌有着羌族音乐的基因，而且证实羌与汉接触后音乐形态发生了改变，更多的汉族音乐被羌人接受，而原有的羌族民歌除歌词被汉化以外，仍保存有一定的羌族风格，这便是音乐文化复合性的一种表现。清平民歌为我们提供了一个分析音乐接触的样板，有助于厘清多民族杂居区音乐接触的深层次特点及音乐变化的规律。

[关键词]清平民歌；音乐接触；羌族风格；汉族风格

中图分类号：C953文献标识码：A

文章编号：1674-9391（2018）03-0053-12

音乐接触①是人类音乐发展史上的常见现象，不同民族、区域音乐文化的接触、交流可能会促进新的音乐类型和风格的生成，从而导引新的音乐形态产生。意大利作曲家普契尼（Giacomo Puccini 1858-1924）在著名的歌剧《图兰朵特》中，便采用中国民歌《茉莉花》主旋律创作女主人公的咏叹调，这是中西音乐接触后在西方音乐中出现中国民歌风格的例证。

一些学者已经意识到羌与汉、藏、回等民族接触后其音乐产生变化的现象，如《羌族民间歌曲选》前言中提到：“羌族文化尽管受到汉、藏等民族文化的影响，但在羌族人民中，仍然保留了大量的、具有古老传统和鲜明民族特色的文化艺术遗产。……