论江枫译《篱笆那边》中的创造性叛逆

胡爱华， 陈世华

(南京工业大学 外国语言文学学院， 江苏 南京 211816)

陈世华(1973-)，男，山东诸城人，博士，教授，硕导，博士。主要研究方向为日本近现代文学及文论、日语教育方法论。

一、引 言

创造性叛逆(creative treason)一词由法国批评家罗伯特·埃斯卡皮(Robert Escarpit)率先提出，认为翻译是一种创造性叛逆，但他未对该术语作进一步阐释。1992年我国学者谢天振撰文《论文学翻译的创造性叛逆》，认为翻译的创造性叛逆不可避免，并从译者、读者和接受环境三个方面讨论创造性叛逆。[1]30-371998年谢教授在专著《译介学》第三章讨论文学翻译的创造性叛逆，认为译者的创造性叛逆主要包括四种：个性化翻译、误译与漏译、节译与编译、转译与改编。[2]130-173其后，孙致礼探讨了翻译中叛逆的不可避免性，并区分五种类型的叛逆；[3]18-22许钧从忠诚与翻译的矛盾关系入手，对译者这一翻译主体进行理论探讨；[4]6-11胡芳毅从功能翻译理论视角讨论译者的创造性叛逆[5]171-175。2012年，谢教授再次撰文剖析创造性叛逆的理论内涵、实质及其对当前翻译研究的价值和意义。[6]33-40也有不少学者从创造性叛逆理论入手探讨具体译作，如王晓玲在解构主义翻译观关照下讨论了《螽斯》两种英译本中的译者创造性叛逆[7]135-138；卢巧丹则采用“三向对比”法研究庞德《胡关饶风沙》英译诗中的创造性叛逆[8]81-85。不过，迄今为止鲜有学者从创造性叛逆视角探讨美国传奇女诗人狄金森(1830-1886)诗歌作品的译作。

狄金森一生创作近两千首诗，Hopeisthethingwithfeathers(254)，Thesoulselectshersociety(303)，BecauseIcouldnotstopforDeath(476)，这些作品家喻户晓，常被选为童萌读物和大学读本。……