现代云南花鸟画的发展历程

云南艺术学院/赵星垣

【内容提要】本论文追溯云南花鸟画的百年发展史，探折了现代云南花鸟画地域性特征形成和变化的过程。又围绕四个关键节点展开分析：一、在西方绘画传入云南以及云南现代美术教育兴起的背景下，云南花鸟画从传统到现代的语言转型；二、在“现实主义”直至“社会主义现实主义”原则的影响下，花鸟画中对云南独特的自然、人文景观的发现；三、文革后期到八十年代，以袁晓岑、王晋元、蒋铁峰等为代表的画家自觉探索绘画的语言形式，形成了多种独具地域特色的绘画风格；四、改革开放特别是“85”新潮以来，云南花鸟画创作的多元并存局面，以及面临的发展机遇与挑战。

在中国传统书画史中，云南被视为文化落后的边疆之地，只有担当、钱沣等寥寥无几的书画家得到文人书画品评体系的赞美。即使在经过“再发现”的绘画史中，除了上述画家，也只有《南诏图传》、大理国时期《宋时大理国描工张胜温画梵相》（以下简称《张胜温画卷》）等少数作品在画史中受到重视。在传统绘画中，云南自然和人文景观的独特性也多在文人画的观念和图式中被淡化，只是偶尔有些地域风情被视为“奇风异俗”而进入了绘画之中。在20世纪初，云南中国画开始了“现代转型”，到了七八十年代，袁晓岑的写意孔雀，王晋元“黑、满、密、厚”的热带雨林，和以蒋铁峰、丁绍光为代表的“云南重彩画”在画坛中产生了比较重大的影响。我们看到，袁晓岑、王晋元的创作主要集中于花鸟画，“云南重彩画”主要进行人物画的创作,并被一些研究者视为独立画科，但部分题材也可以归入“花鸟画”。……