金棕榈作品《小偷家族》 这是一次温情的泛滥和亲情的割裂

朱白

是枝裕和在戛纳获得金棕榈，这已经是亚洲导演阔别金棕榈多年之后的一种意外之喜了。坦率地说，《小偷家族》并非是枝裕和的巅峰之作，从故事上来游，它跟《如父如子》几乎如出一辙；从影像的实验性来说，它远远不及枝裕的处女作《幻之光》；从对日本社会和当代年轻人内心深处的理解上来说，它也不及《海街日记》或者《步履不停》这些……但《小偷家族》却是我们在大银幕上罕见的一部可以打通心灵内部的作品，仅凭这一点，你的2018电影院记录，就可以写下隆重的一笔。

是枝裕和从哪里来

在以往接受采访中，是枝裕和自己说过自己不算是小津安二郎的传人，他觉得自己更喜欢的是侯孝贤。但事实上，侯孝贤是小津安二郎的拥趸也是确凿的事实。所以，你即便在是枝裕和的光影中看到某种小津安二郎的影子，那也是经过侯孝贤再加工后的“小津”之味。

在侯孝贤为纪念小津诞辰100周年而拍的《咖啡时光》中，你能看到一个不熟悉的东京，那里破败而滑稽宁静，没有吵杂和繁华，这甚至比小津在影像中体现出来的凡庸宁静更为极端，但这又是侯孝贤用自己理解的小津的方式来拍摄的一作品。同样，在是枝裕和的《小偷家族》中，他没有“剪裁”画面，而是不断将自己的主人公和他们生活的环境，对比于现代的东京。是枝裕和比侯孝贤又极端了一步，他让自己的人物活跃在更为现实的时空中。

血缘的崩溃

在现代家庭里，我们大概唯一没有什么变化的就是因为血缘而自然诞生出来的亲情。