试论《红楼梦》的反差艺术

孟慧华

摘 要：作为中国世情小说的巅峰之作，《红楼梦》演绎出了人世百态，这源于此外它自身具有极大的艺术张力，其中体现在人物的前后行为表现，人物的命运走向与读者的阅读期待之间形成了极大的反差。这种反差在百二十回本《红楼梦》里表现更为强烈。本文以《红楼梦》的第三回和第九十七、九十八回为研究对象，对比贾府中诸人对林黛玉态度的极大转变，人物所处场景的反差，来感受这部巨著的艺术反差力量。

关键词：《红楼梦》 艺术反差 言行反差 场景反差

《红楼梦》是一部经久不衰的旷世之作，关于它的创作技巧的研究成果层出不穷，且一直是学术研究的热点。脂评本《红楼梦》里直接有脂砚斋对其写作技巧的评点，“草蛇灰线”“两山对峙”“烘云托月”等提法成为一大亮点。新旧红学家也是从这部作品的人物塑造、环境描写、情节结构、语言艺术等角度展开了多角度论述。本篇论文也是采用文本细读的方法，通过对比的方式，来分析作品的反差艺术。因为黛玉是贾府中的外来人，她跟贾府中的成员之间没有太深的情感基础和恩怨纠纷，而且她孤傲不合群的性格又使他始终游离于这个大家族纷争之外，所以，透过她这面镜子，我们能更客观地观照人性。所以，顺着这个思路，笔者就以黛玉的“出场”与“退场”为例，来剖析这部作品的反差艺术的细微表现。受所论述对象的限制，笔者选取百二十回本《红楼梦》作为研读对象，希望相关言论能对前人的研究成果有所补充。……