现代室内设计中简约风格的个性体现

2018-08-20 09:58赖桂芳
山东工业技术 2018年14期
关键词:独特性现代室内设计

赖桂芳

摘 要:随着社会生活节奏的不断加快,人们对事物的简约化追求不断提升,这是缓解心理压力的一种向往,设计者为满足这一要素,将简约风格的设计推向了现代的生活环境之中,赢得了众多年轻化人群的青睐,简约风格的主要理念用“简约而不简单”更能突显,它能够充分发挥原始空间的宽阔度,而又能将主题表现的更加明确,将整体和区域协调的更加完美,以自然、简单的风格突出艺术本身的魅力,这是简约风格设计的高贵艺术品质。

关键词:现代;室内设计;简约风格;独特性

DOI:10.16640/j.cnki.37-1222/t.2018.14.185

0 前言

简约设计在现代室内设计中成为了流行潮流,它将室内空间发挥的淋漓尽致,而且不缺乏时尚、精致、自然的艺术气息,给人们的居住环境带来更多的舒适感,减少了外界因素对人心理的压迫性,提高了人们的生活居住质量,正是这种流行设计迎合了人们对艺术品质的新追求,简约设计成为了现代室内设计领域的新风尚。

1 简约风格的个性构思与设计

简约风格的个性构思是如何打造项目的独特性,将直接影响到最终的室内设计效果。挖掘项目自身的特性和文化,并通过运用或转化元素设计出它独特的文化元素,将打造出项目的与众不同和唯一性,虽然都是简约风格,但是在最终的呈现上它却有自身的独特文化内涵,呈现出“简约而不简单”的个性设计。

在科技发展进步的当下,任何风格的前期构思和设计都会通过计算机进行空间模拟设计,根据原始空间的比例和布局进行效果渲染。众多的3D软件已经被广泛应用,设计者完全可以将原始空间实现立体化界面,而后通过构思进行设计,这样将会极大的节约时间和成本。简约风格的构思首先应该明确主题要素,例如宾馆、办公室、餐饮、居住房等,其体现的主题要素截然不同,这需要设计者在设计时能够充分发挥思维逻辑,构建更为直观和个性的效果达到艺术美观,同时又能体现出简约性的特点。另外设计中应该充分考虑人的客观需求性和便利性,人的需求是客观性存在的,对颜色的渲染、家具位置摆放的习惯等,都是设计者在设计时充分考虑的重要元素,而便利性也需要设计者充分考虑,例如门窗的打开方式,是对拉形式的窗户,还是扇形开放的窗户等,这些综合性的元素都会直观的给人带来心理感受。因此,简约风格的设计要体现在原始空间中,既要体现出“简约而不简单”的构思和设计,又能与客观人的需求和便利性有机融合,这是简约风格在现代室内设计中不断发展的重要趋势。

2 项目中简约风格的设计要素—以企业办公室为例

2.1 根据现代设计风格突出项目的特色

不同的项目都与其自身的性质或地方特色有着紧密的联系,企业办公室的基本性质是办公、会客,对其设计时首先要明确办公室的需求,这是项目设计的主题。按照现代设计风格,办公室环境的设计需要从宽敞度、光线感、色彩匹配、整体背景、结构布局等方面进行整体协调布局,简约风格需要融入到现代设计风格的主体之中。为突出设计思维的特色性,一般设计者应该遵从先整体后局部、先局部后细节的原则进行设计。对特色的突出应该围绕主题特色进行构思,例如:突出公司文化价值、公司logo等,立体直观感和层次感分明在设计中也极为重要,它直接影响到了局部的设计美观度,对公办室的设计对颜色要求有一定的限制性,稳重、有序、安逸在设计中应该有特色的进行突出。

2.2 设计统筹全局

在企业中,虽然办公室的使用意义截然不同,但设计者既要规划不同办公室的的个性特点,又能够将所有的办公室与整体布局相融合,简单讲就是个体可以具备特色,但需要满足整体布局的统一,特别是在颜色、简单几何体结构、灯光方面都需要与整体布局有机融合。如果办公楼走廊以天蓝色进行渲染,而一进到某个办公室出现了大红大蓝,这会给用户带来强烈的视觉冲击,不但不会让用户体验到简约性,反而会给用户更大的心理压迫性,这样的设计往往是失败的,所以个性化的设计要满足整体布局。

2.3 办公室的背景设计

现代办公室的原始空间背景都是白色,白色能够给人带来更加直观的“整洁”感受,这也符合简约设计的素色配色特点,但单纯的白不能够体现出艺术的氛围,在设计办公室背景时,首先将公司的logo作为背景墙的中心点,这样能够突显企业的主题,然后尽量选择具有时尚性的简单几何结构来迎合logo的图形,当然也可以在背景色上进行构思,为背景添加素色迎合白色背景,而后用形状来衬托logo主题,通常设计者会选择淡雅且带有均匀性简单几何形状的壁纸来修饰,这样不影响空间利用的前提下满足了主题的突显和艺术的时尚性。

2.4 办公室地面设计

现代办公室的地面设计通常是以地板砖为基础,而地板砖的颜色有淡雅和艳丽之别,通常在简约设计中,對办公室地面设计更倾向于淡雅、清晰,同时也需要简约的几何体与背景进行融合,这样能够突显空间的立体感。墙壁以白色为基础,地面应该选择淡灰色、淡黄色或者淡蓝色为宜,这样能够是人能够直观的产生层次感,设计者需要特别注意的是地面颜色的选择,一旦地面颜色被确定,将对家具的配置和颜色选择产生约束性。如果办公室的墙壁四面全部选择以壁纸或者木板进行修饰,那么地面仍要以不同颜色的素色来进行衬托,层次感是体现立体感的重要表现力。需要强调的是,在地面颜色选配后,单纯的素色并不能突显简约的艺术风格,因此需要在选中的素色基础上增加简约几何形状来发挥艺术的美观度,几何图形的选择不能与墙壁几何图形有直接关联,否则无法体现层次感,会给人更差的艺术体验感。

2.5 家具的形状设计与颜色调配

一般在办公室内必须的家具有办公桌、办公椅、沙发、茶几、文件柜等,这些家具的形状及颜色要与地面和空间感观度进行有机融合,一旦地面颜色及墙壁颜色确定,家具的形状应该与墙壁的几何图案有归一性和条理性,颜色上要以地面颜色为基础,同时又要符合空间美观的要求,故沙发、地毯、茶几等应该选配与地面颜色有衬托性的配色,仍以淡雅色为主,这样能够体现出优雅、精致和洁净的感观度,办公桌与办公椅的形态选择和颜色调配应明确严肃性和严谨性主题,一般以四四方方为办公桌的形状,以区分淡雅颜色的深度颜色为基调,通常选择黑色、深度灰色为主,而办公椅要与办公桌的颜色统一,这样即能够体现整个布局的主题性,又不缺乏优雅、时尚。

2.6 办公室内灯光的形状与光线效果

办公室内灯光的形状与光线效果是否与整体布局具有统一性较为重要,形状的构建要以简约为基准,通常选择四方形、三角形、圆形、长方形等为主,灯光的位置位于房间的顶部,在设计时有多项选择,首先是数量上的选择,一般办公室有两种需求,一种是办公需求,另外一种是接待需求,我们可以通过设计两种不同光源分别位于沙发顶部和办公桌顶部,这样能够将需求通过光源进行区分,既能够表现出办公室的温馨,又不缺乏办公的严谨,当然单纯的中心光源是缺乏艺术美观的,特别是国人对对称性的视觉需求感非常强烈,中心光源的光照效果不利于房间内四周的照明,可选择较小的照射灯光分布在四周墙壁,也可以分布在四周的顶部,这样能够体现整体统一性,也提升了人的视觉对称感。在光线效果上的选择,一般办公室是工作和学习的地方,光线较强容易给人带来视觉性的疲惫,而淡雅又不能够体现办公的主题,因此应选择中性的光源,以白光为主,尽可能不选择带有其他颜色的灯光,当然如果设计中需要更加突显企业的logo,可以选择辅助颜色光线对logo进行交叉性照射,可提升办公室的整体艺术美观度。

2.7 办公室内的装饰设计

简约提倡去除繁杂的装饰品,而已简单的几何构建来提升艺术的美观,同时又不对原始空间产生影响,这种设计理念在室内设计时需要更加明确和体现。首先顶部的设计,突兀和纯白的顶部布局和纯白给人的视觉感是非常不理想的,需要设计者对顶部进行规划,通过吊顶设计来产生立体感,而吊顶的设计会对原始空间有一定的压缩性,因此,可选择超薄的木板进行吊顶设计,同时在顶部上不使用多余的装饰品,仅通过简约的几何图案来修饰,颜色上仍以白色为宜,在阳光射入室内时,白色能够衬托室内的明亮度。

对墙壁的装饰设计,首先颜色上要与墙壁背景颜色有明显的区分,例如图框的边框尽量选择加深的颜色,这样能够突显墙壁的立体感观,对形状的要求上,四边墙壁通常是长方形,在墙壁上以圆形、长方形、三角形、直线形皆可,但避免使用复杂性的装饰图案,如果使用复杂性的图案修饰品,会突显室内的不协调性,也违背了简约设计的初衷。

2.8 功能性的设计建议

简约设计更强调的是空间宽阔度,在室内装修后即保持原始空间的宽阔度,又能够发挥艺术的本身魅力,这需要设计者能够将功能性设计加入到简约设计中,这对小户型的办公室是迎合的,在具体设计中,设计者可以融入“折叠”的概念,在常规的设计中,折叠往往是平面性的,而简约设计在不违背空间宽阔度的要求下,完全可以实现“立体折叠”,简单讲,就是将折叠的方向与墙壁平行,这样即不影响空间的宽阔度,又满足了简约设计的基本理念,不但不会丢失设计艺术的美观度,反而还会提升整体设计的质感,这更能体现简约设计在室内中的应用的优越性。

3 總结

简约风格在现代室内设计中备受关注,它降低了空间的成本,而不降低艺术的美观度,它既能够贴合需求,而又不失功能性的发挥,它既能对个体进行独特个性的渲染,而又保持了整体布局的统一性,它诠释“简约而不简单”的设计理念和风格,体现了设计元素自然和个性的美,它将在未来的发展中不断走向千家万户。

参考文献:

[1]范宏伟,吕从娜.传统文化在现代室内设计中的研究与运用[J].建材与装饰,2016(44).

[2]韦明.现代室内设计的多元文化表现探究[J].智能城市,2016(12).

[3]王紫轩.浅谈室内设计中的现代简约风格[J].科技与企业,2015(23).

[4]颜春燕.传统装饰图案在现代室内设计中的应用手法[J].现代装饰(理论),2016(12).

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