艺林拾枝

范一直

看书法落泪

资中筠在回忆丈夫陈乐民的文章中说：“他晚年越来越痴迷弘一法师的书法……这点与李慎之先生有相通之处。记得慎之说过他看弘一法师的字有时感动得落泪。我向乐民提起此事，说我能看书、听音乐感动落泪，但是不大能想象如何看书法能落泪。他说他能体会，弘一法师的字的确有此感染力。”

木心在《圆光》中说他读到弘一法师抄写的《金刚经》墨迹：“我实在佩服他自始至终的一笔不苟，不扬不萎，墨色也不饱不渴……内心安谧的程度，真是超凡入圣。这种纯粹的境界，我是望而生畏的。俯首端详这部手抄的经典，说不出的欢喜赞叹，看得不敢再看了。”这固然体现了木心非同寻常的艺术感受力，也说明弘一书法有摄人心魄的力量。

1972年，启功在病床上看到林散之草书《东方欲晓》（毛泽东词），“他眼睛突然一亮，急忙起身，將作品挂在墙上，认真地看了起来。看了一会，启先生脱下帽子，后退三步，向作品深深鞠了三鞠躬，称赞说：‘太好了！”

因视觉感受带来强烈的心理冲击力，观书法而感动得落泪，或“看得不敢再看了”，或激动得鞠躬致敬，可见杰出的书法作品之感染力移人也深。书法艺术博大精深，很重要的一点，是书家的感情抒发和性情呈现。孙过庭说书法“可达其情性，形其哀乐”。韩愈说：“往时张旭善草书，不治他技。喜怒窘穷，忧悲愉佚，怨恨思慕，酣醉无聊不平，有动于心，必于草书焉发之。”字如其人，不仅如日常情形下之人，更如搦管临池时特定之人。