大女主剧是女性意识的崛起还是另类的消解？

杨龙梦珏 重庆大学新闻学院

一、研究缘起

在传统历史剧中，女性一般不是叙事的主体，而是作为男性欲望的客体存在，(1)作为“被看”的客体，处于被凝视的地位，而在近年来的电视荧屏上，逐渐出现了以女性为中心的“大女主”题材，但女性被看的地位并未得到改善，这类型电视剧实际上是构建了受众对于当下现实不满而期待新世界的“幻梦”。

二、大女主剧的符号编码

(一)大女主剧女性符号的编码(见表1)

1.视觉形象符号

在视觉形象方面，女性在镜头下的呈现具有普遍意义上的视觉吸引力，或展示不同时空的场景，或表示性别特征的景观身份，或间接暴露出对女性身体的窥视与消费，劳拉·穆尔维(Laura Mulvey)曾言，无论女性角色披上了怎样的外衣，她们的外貌为了强烈的视觉冲击和色情冲击，她们承受观看，迎合并意指男性的欲望。(2)

2.相似的拟像符号

以女性为主体的题材突出表现女性得到权力的结局旨在消费这种女性话语权，其实质是欲望的视觉盛宴。通过制造此类获得权力的拟像来满足现实中缺乏实质话语权的女性，而正是由于现实的贫乏使女性满足于丰盛的视觉拟像，消费这种欲望，从而麻痹女性，掩盖现实中的不平等。

3.依附形象的符号

历史剧所构建的影响是一个以男权社会为主导、充满等级色彩的封建社会，男性的身份不仅是君权的代表也是话语权的主导方。女性最终获得权力并非依靠自己的不懈努力，而是不同的男性因为对女性的爱，其所叙述的女性角色并不是一个独立的个体，而是依附于男性的社会话语配角。……