奉俊昊导演风格分析

纪诗雨

摘要：奉俊昊，韩国类型电影大师，他的作品在上世纪90年代和金基德，朴赞郁等著名导演同一时期走入观众的视野。2013年，奉俊昊导演作品《雪国列车》上映，引起影迷们的广泛关注，此片被视为奉俊昊与好莱坞接轨，走向国际化的转折点。

关键词：类型片；反转情节；社会性；国际化

一、导演风格养成记

奉俊昊，1969年出生于韩国传统的教育文化城市大邱。他的爷爷朴太文是韩国著名的小说家，而他的父亲是一名设计师。这种充满艺术的家庭氛围造就了奉俊昊对艺术的认知，奠定了其文化底蕴。在1980年末，韩国民主运动最高潮的时候，奉俊昊进入延世大学主修社会学。毕业后，奉俊昊进入韩国电影艺术学院进行专业的电影创作学习。社会学的基础加上高质量的电影专业的学习，使得奉俊昊在电影创作方面可以社会性和艺术性兼得。

1998年的电影分级制度的诞生打开了电影创作的大门，使得各种题材的电影都有了被搬上荧幕的可能。1999年，为了抗议韩国加入WTO世界贸易组织，开放外国电影配额，韩国影人发起大规模示威游行，几乎所有电影人都行动起来，男性影人在汉城国厅等地静坐抗议。光头在韩国是极其强烈的抗议活动，又几乎全部影人集体参加，所以被世界舆论高度关注，給韩国政府极大压力。光头运动成功，国内影院一年必须放映满148天本国电影，导演士气大振，成为韩国电影发展的一个契机。

1999年电影振兴委员会的成立和“光头运动”的影响，使得韩国电影的发展环境越发的宽松。加上政府对新兴的青年导演的扶持，促进了韩国电影的兴起，在面对美国大片的大量输出下，韩国本土电影依旧能保持高票房。正是这样宽松的环境造就了奉俊昊，没有专制独裁，也没有严格的审查，这使得奉俊昊有机会将一些敏感的社会题材搬上荧幕。

二、导演风格特点

奉俊昊为社会学专业出身，因此更倾向选择与生活贴近的故事题材，挖掘现实生活本身的戏剧性来折射社会现实。《杀人回忆》改编自韩国的三大未破解奇案之一，京畿道华城郡附近村庄，共有10名年轻女子被害，仅有一人幸存。这个事件的背后，是各国都常见的女性受侵害问题。《汉江怪物》中有太多的政治隐喻。片中，美国医生犯下的错误直接导致了怪物的出现，这里的怪物就是美国文化的象征，也是官僚纵容的产物，最后由学生运动的草根武器消灭。奉俊昊有强烈的反美情绪，在整个亚洲文化都成为弱势之时，他依然在西方文化的洪流中逆流而上，守护本土文化。《母亲》更是讨论了一个我们看似陌生，其实非常熟悉的问题——母性的善恶。当目前的主流都在弘扬与歌颂母爱的伟大时，奉俊昊画风一转，告诉我们过分的溺爱会给孩子造成怎样恶劣的影响，一个母亲为她的孩子可以不惜一切伤害别人，这不是爱，而是虐待。

奉俊昊关注底层人民生活，他的主人公大多是不起眼的小人物，具备小人物式猥琐感，是人群中被遗忘的一员，是芸芸众生中普通的大多数。奉俊昊最不屑的，恰恰是廉价的同情和浅薄的救赎。《杀人回忆》一改我们对传统警察形象的认知，其中描绘的警察，总是缺那么点儿正义，负责。想草草结束案情对无辜人的拷打，在案情推理过程中的不专业，以及苦苦追寻无果时的绝望，愤怒，反击。几乎所有奉俊昊的电影结局都具有两面性。《母亲》中母亲神经病式的舞蹈，开头与结尾呼应，我们不知道母子两个接下来会怎样发展，以及——儿子似乎知晓了一切，似乎又遗忘了一切，母亲似乎知晓了一切，似乎又遗忘了一切。《杀人回忆》是一部犯罪片，但这部犯罪片直到最后一刻，都没有告知凶手是谁，看似最有正义感的一个警察，面对检验结果的恐惧，他恍然大悟又紧闭真相的眼神，我们知道这个小城，甚至整个国家要怎么发展？

三、奉俊昊的国际化之路

《雪国列车》讲述一场突如其来的气候异变让地球上大部分人类灭亡，在一列没有终点、沿着铁轨一直行驶下去的列车上，载着地球上最后幸存的人们，“雪国列车”成为了他们最后的归宿、最后的信仰也是最后的牢笼，在这里，受尽压迫的末节车厢反抗者为了生存与尊严向列车上的权利阶层展开斗争。在《汉江怪物》上映以来大获成功之后，导演第二次尝试科幻灾难类型的影片，但这次导演改变了自己的叙事风格。与之前去英雄化的人物形象不同，《雪国列车》中，由克里斯·埃文斯饰演的柯蒂斯则完全是一个英雄的形象，从影片一开始，底层车厢的所有人都没有理由的信服和听从柯蒂斯的指挥，已经认定了他是一个大领导者的形象，这在奉俊昊之前的作品中是从未出现过的。在叙事上，导演前期的剧作特点给人琢磨不透的印象，永远不知道故事下一步的走向会是什么，而在《雪国列车》中，贯穿影片始终的，是在柯蒂斯的领导下，底层车厢的人民如何一层层突破障碍，一步步走向最前方的车厢。观众已经知道这个既定的事实，即从最底层，到达最高层，在叙事结构上缺少惯有的深度。再如，交待柯蒂斯的身世背景时，是通过柯蒂斯自己叙述出来的，叙事方式缺少新意。在影片结尾的幸存者，一个是亚洲人，一个是非洲人，导演没有将好莱坞英雄主义贯穿到底，很融洽的平衡了好莱坞色彩，完成了这一时期的过渡。

参考文献：

[1]杜庆春.未解决状况的影像策略 奉俊昊电影的问题意识、反省与类型[J].北京电影学院学报，2007（03）.

[2]柳青.另一股韩流：韩国电影的西进之路[N].文汇报，2014-03-22（008）.