为什么尔晴该死？

马文

坐地铁，隔壁女生聚精会神读公号，我用余光瞄了一眼，标题是《为什么尔晴早就该死了》。

从上周晚上开始，朋友圈里满是咒骂尔晴和纯妃的人，还自发制作了不少以尔晴为发泄对象的解气表情包。对于一个刚刚从第一集开始追《延禧攻略》的人来说，这种被全民剧透的感觉，的确有些悲剧。

有个信得过的朋友说，《甄嬛传》才是中国的历史正剧。在今天的影视环境下，要表达一些内核严肃的东西，还真需要换一个壳。宫斗戏流行，是因为如果要表述那种单一权力核心结构里的互害生态，没有比后宫这种半禁闭的空间更合适的了。贵妃远比朝堂要吸引眼球，也因没有退路而更为极端。

现代中国人活在不同的幽闭空间之内。空间的逼仄，造成了权力结构的高度畸形。住房紧缺，年轻人要和父母相依为命，小居室大家庭，就会存在权力从属的纠结和冲突。而在职场上，生活成本的高企又使得办公室内的权力斗争公开化。中国人的生活，就是从一个权力空间进入另一个权力空间。日常生活中对这种畸形关系的体认，让中国人无论男女老少，都能从贵妃争宠的话题中轻易找到自我。

《延禧攻略》的火爆正源于此。宫斗戏，只要能将权力异化人性的母题表达得八九不离十，就差不多足以引发共鸣了。在本剧里，主人公特地设置成了外来者的形象，“为姐寻仇”，这样一个迥异于体系之外的角色，更容易铺垫出形形色色的权力冲突。并且，比较《甄嬛传》中主角最终融入体系和成为体系的设置，这样的设定，更能够激发观众同情。……