真实性写作与“非虚构文学”文体关系探析

刘弟娥

2017年，于“非虚构文学”而言，有几件大事可记。这一年，“怀疑虚构的生活”a的作家梁鸿在发表“非虚构文学”《中国在梁庄》七年之后出版了她的首部虚构作品《梁光正的光》；被视为“非虚构”写作“梦工厂”的ONE实验团队在成立半年后于2017年10月11日宣布解散，“這是非虚构写作最好的时代”的乐观预测转而为悲观情绪所代替；但是，“非虚构”写作标志性组织的解散，并没有浇灭资本市场为“非虚构”写作燃起的熊熊之火，早在2015年，熊顿发表于网络平台的非虚构作品被改编为同名电影《滚蛋吧肿瘤君》，2017年，“随着网剧《白夜追凶》 《无证之罪》的走红”，“几乎每周都有导演或者编剧上门，寻求《真实故事计划》的改编授权”b。2017年年初，一部曾遭数家电视台拒播的非虚构影视作品《寻找手艺》在上传至某网络平台后，于豆瓣获得8.7的高分好评。在流量为王的新媒体时代，作为文创产业的一部分，非虚构写作通过受众对热点作品的点击、阅读及打赏等，以流量的形式实现了变现，也成就了新媒体时代的各路大神与大V，其受欢迎程度甚至有赶超前期风头无限的网络文学大神之势。“非虚构文学”概念由20世纪80年代传入中国，于今已有30余年，在这个文学退隐、资本方兴的新媒体时代，以内容写作为中心的文创产品成为网民的日常阅读物，廓清非虚构写作的来龙与去脉，将有助于理解此种以流量为中心的非虚构写作。

一、“非虚构文学”的文体之争

“非虚构文学”的代表作家梁鸿曾被人问及“（《中国在梁庄》—笔者注）如果发表的时候不叫‘非虚构，而是叫‘散文或者‘报告文学，那么还会有这样大的反响吗？……