论《游园惊梦》与《远山淡影》中意识流手法的对比

内容摘要：白先勇先生的短篇小说《游园惊梦》，最显著的艺术特色就在于其意识流手法的运用，这种手法在石黑一雄的小说《远山淡影》中同样得到充分展现，这两部小说都以“回忆”为基本载体，在各自文本中又显现出不同的特点。

关键词：回忆 结构 时间 改变

白先勇先生的短篇小说《游园惊梦》，将中国传统文学文化与现代主义技巧完美结合，是当代短篇小说中的一部杰作。日裔英国小说家石黑一雄在《远山淡影》中也展现出异曲同工之妙，将日本文学传统中的“物哀”理念与现代主义技巧熔于一炉。这两部小说都体现出“民族的”与“世界的”融合。本文主要从意识流的角度来分析两部小说的异同。

一.意识流中“回忆”的构成方式

白先勇先生在回忆《游园惊梦》的创作时说道：“我写这篇小说时写了五次，前三次用比较传统的手法写内心活动，我都不满意。起初我并没有想到要用意识流手法。女主角回忆过去时的情绪非常强烈，有音乐、戏剧的背景，为了表达得更好，尝试用了意识流手法。”①在这篇小说中，意识流手法的运用达到了出神入化的境界。意识流是基于人物的记忆流动来展开的，因此，“记忆”经常需要叙述的展开和故事的呈现。在《远山淡影》中，石黑一雄的“记忆书写”在一定程度上也属于意识流范畴，正如书中所说：“回忆，我发现，可能是不可靠的东西。”构成《远山淡影》这部小说的是主人公悦子零碎的回忆，而在悦子的回忆中，却充满了矛盾和空白。……