何家英：崇尚高古和单纯

梁佳

“Abandoning the Ganbi technique is equal to giving up spirituality，” Xu Jiaying， a famous painter of Chinese meticulous paintings said. “Ganbi” technique is a special technique for drawing traditional Chinese paintings， which is a charm beyond the reach of western oil paintings. With regard to the vulgarization of modern meticulous paintings that pursue the true reality of western oil paintings， He believes that we should keep the “inherent reality” of the Chinese paintings， instead of abandoning the most traditional quality. He thinks that the Chinese meticulous painting requires extremely great patience and perseverance， whose inherent power often needs the reflection of the true and the imaginary.

“放弃干笔就等于放弃灵性。”中国工笔画画家何家英说，他所说的“干笔”是国画技法中的特殊笔法，也是西方油画永远无法企及的“韵味”。对现代工笔画的庸俗化现状以及一味追求西洋油画的表形真实，他认为需要维系的是中国绘画中的“内在真实”，不能丢掉最传统的品质。

中国绘画需要远观

年逾60的何家英显得清瘦而儒雅，甚至有些过于纤弱了，无法想象那些尺幅巨大、构图复杂的人物工笔画是如何经过几个月的苦练而“修”成的。“每次我画画，都给自己规定时间，每天画12个小时，一连几个月，连写一封信的时间也没有。”中国工笔画讲究的就是一个“工”字，从线条勾勒、上色渲染都要循序渐进，需要极大的耐心和毅力，工笔画所具有的包容力量常常需要虚实相映。

“我画写意的时候学的是黄胄和石齐的画法。我特别喜欢他们的作品。后来又学画了工笔。”在何家英看来，工笔和写意都是手段，二者相辅相成。“现在很多现代工笔画一味追求细致，甚至连牛仔裤的纹理、皮鞋的光亮都能刻画出来，这在西洋古典油画里是很常见的，但却丧失了中国工笔画的意韵，虽然在技法上可以达到，却丢失了品质。”在他的作品中，即使是一个人物也不会在表达技法上“纯写真”，比如树皮的画法就可以用写意的技法，“用笔蘸了颜料，斜着下笔，用斧劈皴一路而下，自然就留下了小块的白印儿，这就是中国的技法。”在现代的学院教育中，一些“新笔墨”流于表面，互相抄袭，并视“传统”为“过去时”，写实的技法很容易就坠入庸俗的圈套，“当代艺术中那些常见的‘头大身小的人物肖像都是用相机拍摄后画得的效果，很‘傻瓜很容易学，有些工笔画家也如法炮制，缺乏了品质。……