清宫戏画中的《乌盆记》

张义（山西师范大学戏剧与影视学院，山西 临汾 041004）

清末的中国，已经是日落西山的景象，闭关锁国，任凭列强践踏。但中外艺术史上，一门艺术的繁荣往往正好与其所处的时代面貌相反，这正如同清中期以后的内廷演剧。虽然清宫演剧的鼎盛时期在乾嘉两朝，但毫无疑问，慈禧太后掀起了清宫演剧的第二次高潮。

清宫戏画是清中期以后才出现的戏曲画像，分为人物扮相谱、半身像和戏出画三类。其主要功能，是供帝后以及嫔妃欣赏的玩物，因其用途特殊，所以制造精美，是不可多得的艺术作品。从清宫戏曲研究的角度来看，被纳入清宫戏画的剧目，在当时无疑是最受皇家欢迎的。

经统计，清宫戏画共计175幅，涉及剧目171个。其中，以调笑戏谑为主、民间趣味极强的剧目数量偏少，与此同时兼有神鬼色彩的剧目就只有《乌盆记》了。应该说，《乌盆记》是清宫戏画中此种剧目的代表。目前所见，清宫戏画中《乌盆记》的戏画共计3幅，分别为：张别古半身像1幅，刘世昌的半身像1幅，场面图1幅。本文旨在对这3幅戏画的具体情况、宫廷画师为什么选择这两个人物和这一个情景来作画等相关问题作一一解答。

一、《乌盆记》画像考述

在关照这3幅幅戏画之前，我们先来解释这样一个问题：为什么张别古和刘世昌被宫廷画师选做该剧目的人物半身像？而张别古在赵大家中讨盆的画面又为什么被选做戏出画的实际场景？要回答这一问题，还需对《乌盆记》的情节内容有大致的了解。……