新旧之交的时代困惑：格雷马斯符号矩阵下的《樱桃园》

戴琳琳 四川大学文学与新闻学院，四川 成都 610065

在人生的末尾，契诃夫完成了这部天鹅之歌— —《樱桃园》，剧作首演后不到半年,契诃夫就去世了，这部戏剧创作于世纪之交的俄国，在《樱桃园》中,樱桃园最终被出卖,象征着传统的贵族主义的结束，反映了资本主义的迅速发展冲击当时社会、导致旧式贵族制度崩溃的现实情况。十九世纪末二十世纪初的俄罗斯经历着种种痛苦：沙皇暴政、日俄战争惨败、革命焰火一触即发,契诃夫妻子、《樱桃园》女主角克妮碧尔曾说: “《樱桃园》写的是人在世纪之交的困惑。” 樱桃园的旧主人加耶夫哀伤温情地回忆自己在樱桃园生活时伊甸园般的童年,并悲怆激昂地宣称: “我用我的良心起誓,我们的庄园绝不拍卖。我用我的幸福起誓!”可即将失去《樱桃园》的时候却又不得不自我欺骗:“整个俄罗斯都是我们的花园。世界大得很,美得很,美丽的地方有的是。” 对难以忘怀的旧环境的怀恋和不得不迎接的新环境的自我安慰是整个故事的过渡过程，契诃夫敏感地把握了时代特征,当远处传来阵阵斧头砍伐樱桃树声音的时候,我们看见了具有诗意之美的樱桃园的毁灭,一个时代终将结束，而另一个时代即将开启。我们可用法国符号学家格雷马斯提出的“符号学矩阵”来探讨这部剧的意义生成问题：契诃夫对新世纪俄国面临的胡乱现状、未来将何去何从这些问题的思考，映射为资本主义与传统贵族制度激烈冲……