二胡移植曲目在国乐中的别样风情
——关于二胡作品洋曲中奏与中曲洋奏的思考

刘雅兰（四川音乐学院，四川 成都 610000）

所谓洋曲中奏,即用中国乐器演奏西洋乐曲。此举为谁人所创已无从考证。就二胡来说，由于我国现代历史发展的巧合，刘天华先生学习过小提琴，刘天华先生在革新二胡的过程中借鉴了小提琴的某些演奏技法、弓、指法与记谱法，虽然并未听过他用二胡演奏西洋乐曲，但从他创作的“悲歌”“独弦操”等乐曲的旋律动机和演奏技法上看，这些乐曲的创作明显受到西方音乐作品以及小提琴演奏技法的影响，为二胡的发展拓展了一条广阔的道路。如果仅从二胡曲目的创作来看，应该可以断定，他可谓是将二胡曲目洋曲中奏的祖师爷。事实上，从上个世纪五六十年代以来，国家提倡“洋为中用”的艺术原则，使得二胡在学习、借鉴小提琴以及西方音乐艺术的基础上发展神速：除对于二胡演奏技巧与表现力外，对二胡作品的创作更产生了深远的影响。

二胡与小提琴本有许多相似之处，故难怪人们常将此两件乐器相提并论或互做比较。尽管它们各自拥有截然迥异的历史与文化背景。但这种差异对现代人来说并非不可跨越的，尤其对欣赏者而言。作为中国弓弦乐器发展的代表率先将小提琴曲移植于二胡演奏，从而促进二胡的演奏艺术不断提升，二胡的演奏技术也随之不断革新，二胡演奏家是最开始成为移植为二胡曲的人，初衷是期望让全世界的人看到二胡也能演奏高难度的小提琴名曲。……