大调曲子与河南筝乐风格的关系研究

袁姗姗

【摘 要】河南筝乐无论是在自身的风格、曲调、演奏技法、艺术特色以及曲风等方面，均受到大调曲子的影响。在各个流派支系中，通过对唱腔牌子曲与板头曲的筝乐独奏进行合理的整理与编辑，并进行合理的探索与分析，促使筝分离合奏成为单独的演奏乐器。基于此，作者结合自身工作经验，对大调曲子与河南筝乐风格之间的关系进行详细的分析研究，以供相关工作人员参考。

【关键词】大调曲子；河南；筝乐风格；关系

中图分类号：J632.32 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）19-0061-02

古筝是我国传统的弹拨乐器，具有悠久的文化历史，尤其是在战国时期，极为盛行，传承至今已经有两千多年的历史文化，经过长时间的发展与融合创新，逐渐形成具有地域性、历史性、风格性的特色，独具典型的主要有五大筝流派。河南筝乐流派是其重要的一派，其派别的风格、特点以及成因等与大调曲子存在密切的关联。

一、大调曲子与河南筝乐的历史关系分析

（一）大调曲子。当前，人们又将大调曲子称为“鼓子曲”，其主要是以我国明朝中后期与乾隆年间开封市流行的小曲为基础，通过创新发展，融合乾隆时期的岔曲，形成的一种具有独特曲调的曲艺形式。在大调曲子中，以曲牌连缀为特点，在演唱过程中展现出独特的形式，例如，在我国的《南阳大调曲子研究》中，曾表明大调曲子的起源主要源自于宋代，其主要的依据是根据大调曲子自身的演唱形式与宋代的“缠达”极为相似，并且其与宋代的鼓子词相近，但经过不断的考证，证实我国的大调曲子源自于明代，明代小曲的曲牌与现阶段的大调曲子中曲牌相同，并且其音乐的体质、句式等均相同。……