浅谈山西鸟形青铜器的艺术特色

刘昱

摘要：青铜时代是鸟形装饰艺术发展的重要时期，特别是西周以后，呈现出一种前所未有的繁荣局面。鸟类作为青铜器动物装饰中出现率较高的一种装饰题材，与器物造型巧妙结合，形成了中国青铜器文化的艺术的独特风景。本文分析出土的晋国青铜鸟尊及欣赏其器形和纹饰，总结其艺术价值。

关键词：鸟尊；晋国；青铜器

中图分类号：K876.41 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）08-0121-01

中国青铜文化被认为是世界范围内未曾断代而持续至今的漫长文化中的第一阶段。山西作为人类文明特别是文明时代的发祥地，山西青铜文化是商周中原青铜文化中极为重要的一支。其青铜作品光彩夺目，风格独具。从夏开始一直延续到春秋战国时期。尤其春秋战国时期的晋国青铜器，不论是艺术理念还是工艺设计和铸造技术，都开青铜艺术改革风气之先河。取法自然，在浑厚肃穆中增添了灵巧秀丽，形成了独特的艺术面貌，于列国青铜器中自成体系。鸟是青铜器装饰题材中重要的一种。青铜器鸟装饰研究的成果也异常丰硕。鸟是西周时期最为流行的肖形装饰之一，特别受晋人钟爱。纵观晋国青铜器中出现的各种鸟类形象，多集中在西周和春秋时期。

山西省博物馆的镇馆之宝凤鸟尊（如图1、2所示）2000年出土于山西曲沃天马一曲村遗址的晋侯墓地。宝风鸟尊气宇昂然、卓然不凡。长30.5厘米、宽17.5厘米、通高39厘米。器物出土时略有残损，整体造型为高冠风鸟形，高冠直立，两翼上卷。双腿粗壮，爪尖略蜷。风尾下设一象首，依据象首曲线分析，象鼻似该内卷上扬，与双腿形成稳定的三点支撑。凤鸟颈、背身上饰有羽毛及云雷纹，双翼和两足饰卷云纹，尾饰华丽的羽翎纹。这些纹饰规整又不失逼真，主从有致，繁缅富丽。背上有盖，盖上一鸟形纽，盖内侧有铭文“晋侯乍向太室宝尊彝”。《周礼·春官·司尊彝》记载古代祭祀礼器中有所谓的“六尊六彝”，“鸟彝”即为其一，可证其为宗庙礼器。

此尊应该是周初鸟形器的代表，器物外形充满力度和稳定感，装饰华美，有三层纹饰带，从中可以看出和商代装饰风格的承接关系。风鸟尊以华美的造型艺术与精巧的实用功能相结合，造型写实、生动，构思奇特：大鸟回眸，小鸟依偎，巨象缩首：显示出工艺匠师超凡的想象力。

西周中、晚期类似的鸟形拟形器发现较少，进入春秋以后，出现较多，晋国鸟尊除了此凤鸟尊外，还有两件精美鸟尊分别为：1988年太原金胜村赵卿墓出土的鸷鸟尊（如图3所示），通体圆雕，呈一昂首挺立的鹜鸟造型，禽体丰满，小冠，圆睛，钩咏，通体披饰羽鳞纹，颈部装饰有项圈，足掌上有蹼。美结合。鸟尊的纹饰艺术特点是以几何形为主，它巧妙地把各种几何图案元素按照觉传达的主次关系，有机的分布在器物的周身，疏密有致，搭配合理。从用途上看赵卿墓鸟尊为代表的鸟装饰青铜器可能是晋入用于祭祀、祈福所用的礼器。

另外，相传1949年出土于山西，流落海外，现藏于美国弗立尔美术博物馆的子之弄鸟尊（如图4所示），体态丰满，无冠，圆睛，钩咏，体饰羽鳞纹，颈部有项圈，足爪粗壮有力，基本造型和装饰特色与赵卿墓的鸟尊十分相近，这两件鸟尊都帶有春秋早期的特点。山西鸟形青铜器从造型上看，多以写实的动物造型为特点，写实性强。虽然具有强烈的装饰意味，但是从根本上来讲，无论是对其眉目、冠角、羽翼等器官的精心刻画还是器表肌理的刻画，作者都是在满足其器物功能的条件下作肖形模拟、变形和图案化处理的，它们都体现了青铜器造型中鼓足了张力的体积感，好像有一种内在的紧张或者是被压抑的力量，将要突破形体外在轮廓线的表面，进而在器物上缓慢地展开了它的纹饰。

从纹饰上看，器物纹饰缛丽、层次分明、端庄大气，装饰手法多样化，给人以强烈的视觉冲击和艺术美感。春秋战国时期青铜器纹饰在题材上发生了巨大的变化，鼎盛期常见的多种神化动物突然又浩浩荡荡涌现出来，但产生了不同的创新塑造手法，即具有浓厚写实风格的现实生存动物成批亮相，将晋国青铜器艺苑装饰得色彩斑澜。中国青铜时代两次高峰期的铜器纹饰题材几乎都以动物纹为主。

山西鸟形青铜器，基本以写实为主，局部写意。鸟身上的几何纹饰都随鸟形的结构而做图案化的处理。这些鸟形附件都相对自由地表现：不让步于主体，但又在形体、尺寸、布局、纹饰等方面照顾器物的整体装饰和造型风格。山西鸟纹装饰青铜器在春秋战国时期较为多见，写实的鸟纹和变形鸟纹并存，其纹饰繁褥、清丽，大都作四方延续的纹饰带。有的体态轻盈，仿佛在行径中：有的相互缠绕，面带杀气，相互搏杀。

山西众多鸟装饰青铜器，是山西悠久历史文化的承载物。先进的铸造法和制作工艺是当时山西雄厚经济实力的物质反映。从丰富的风鸟装饰青铜器可以推断出晋人是周文化的直接继承人。晋国青铜器的主要特征，概括起来有以下几方面：（1）种类繁多，风格独特；（2）造型优美，纹饰讲究；（3）铸造先进，工艺精细。从出土鸟尊可以看出，纹饰最华丽的家族均在春秋晚期出现，并从此形成具有地域性的晋国青铜文化。晋国青铜器以全新的面目复活起来，不仅在晋国文化中扮演了新的角色，同时对整个中国春秋战国青铜文化也产生了一定程度的影响。

中国艺术可谓源远流长、博大精深，有着数千年的发展过程。其间百花齐放、百家争鸣。卓然超群的艺术家的艺术创造行为，总是在挑战原有的艺术边界，吸取教训、发展创新。中国古代青铜艺术之所以能一枝独秀地屹立在世界艺术之林，在于它有着与众不同的许多特点，并为世界所公认和尊重。这些几千年前的青铜杰作有的华丽典雅，有的质朴生动。那充满想象力的造型，多姿多彩的装饰，无不显示了古代工匠们非凡的创造力。在大量的青铜器中，寥寥可数的鸟尊可谓是希世珍宝。

晋国青铜艺术所显示的写实意味和生活情趣，而它的装饰技法的多样性，更是难以企及的。鸟纹作为青铜器皿的一种装饰纹样，其“铸鼎象物”的功用，使其早已融入了那些气魄雄伟、造型优美的青铜礼器中，成为青铜礼器的重要组成部分，光阴在荐，沧海桑田，青铜鸟尊的特有魅力千年永存。