感知化的黑暗

徐驰

摘要：日本电影《告白》通过导演中岛哲也的视觉化呈现，沿用小说的“告白体”叙事，获得观众的广泛好评。本文以“感知化的黑暗”为切入点，从视觉符号的暴力美学、视听艺术的导演风格与叙事结构的上帝视角等方面，进行电影《告白》的视听叙事分析。

关键词：《告白》；视听符号；导演风格；叙事结构

日本电影《告白》通过导演中岛哲也的视觉化呈现，沿用小说的“告白体”叙事，获得观众的广泛好评，也获得了香港电影金像奖最佳亚洲电影、日本电影学院奖最佳影片的殊荣。本文以“感知化的黑暗”为切入点，从视觉符号、导演风格与叙事结构等方面，进行电影《告白》的视听叙事分析。

一、暴力美学：视觉语言的符号化

影视剧所反映的现实生活复杂多样，既有真善美组成的肯定形象，也有假恶丑形成的否定形象。文学家波德莱尔认为“丑恶经过艺术的表现化而为美”，艺术中的丑可以成为审美对象，激发接受者的审美情感。电影《告白》的创作者抓住化丑为美这一核心要素，将带有明显不适、恶心的暴力元素原汁原味地呈现出来，以期通过血腥的视觉抓住观赏者的注意力，将生活中丑陋的内容暴露出来进行否定评价引起净化的快感。

自吴宇森的“英雄系列”电影诞生后，“暴力美学”这一名词便悄然登上各类文章。电影的暴力美学是指将暴力的内容呈现为纯粹的形式快感，从低级的感官刺激阶段上升到精神层面的高度衡量，通过塑造这种美丽炫目的杀戮、血腥场景冲击观众视觉与想象的方式，营造一种令人刺激的接受效果。……