试论苏州博物馆新馆建筑景观设计方法研究

马健（四川理工学院，四川 自贡 643000）

苏州博物馆新馆位于苏州古城北部历史保护街区，于世界文化遗产拙政园和太平天国忠王府相邻，占地面积约为15000平米。由被誉为建筑的最后大师“贝律铭”设计的。他成功的将现代建筑融入于古建筑群之中，“中而新，苏而新”这一设计理念是贝律铭在设计之初对苏州博物馆新馆的最早定位，这种理念也得到了国内众多建筑大师的赞同。

1、设计案例中的设计程序与步骤

其设计步骤大致分以下几点：1、作者运用传统文化元素与现代设计相融合形成“苏而新”的设计理念。2、整体建筑设计与环境相协调。3.吸收苏州古典园林设计元素，让园林造景与建筑环境相适应。4、运用现代材料装饰来建造传统苏州园林建筑样式, 亘古弥新，富有新意。通过这些设计步骤，作者做到了现代设计与中国传统文化相适应，难能可贵。

2、设计方法的主要内容与特征

2.1、传统建筑元素的运用。

江南地区气候湿润，适合花木生长，其建筑朴实、素雅，一般不施重彩，而是采用白墙、黑瓦、暗红色的柱子，来衬托幽静的意蕴，透露的一份清净。贝律铭也采用了传统的设计元素和手法，平整的白墙。黑色花岗岩做成的线条点缀在边角部位、黑色的屋顶，一切都于古老的苏州城融合在一起，苏州博物馆的“粉墙黛瓦”正体现了浓浓的苏州古韵。从建筑结构看，现代几何构成的坡顶蕴含着苏州古代建筑传统斜坡屋顶的基本概念。三角形和方形设计是典型的贝式设计，通过不断的重构变形使建筑看起来更加简洁、抽象但又不失和谐，在不经意间将中国传统元素与现代设计完成了融合。（如图1所示）

图1

2.2 传统建筑装饰的应用。

在现代环境艺术设计中的瓦当应用早已超过了当时瓦当的意蕴，更多的带有时代的特色。贝律铭对中国传统建筑文化的继承运用在苏州博物馆中有大量体现，他在设计中融入了中国传统的瓦当艺术元素。瓦当的简化取形重构、从新创造，是一种全新的演绎。苏州博物馆中白墙灰瓦，与苏州传统建筑既有区别又有联系，在瓦当图案里，飞腾舞动的图形外加一条比例和谐的边框，显得严谨又充实，上冲张扬姿态让人充满活力。

2.3 苏式园林景观造景

苏州园林之中的松、竹、梅、均是造景元素，甚至水流、桥、亭子都是可以融入到景观之中，苏州博物馆也融入了很多江南景观元素，突出其人文气质和文化内涵。大堂向西的尽头有一个室内的荷花池, （如图2所示）池西侧的墙面上有清水缓缓从高处石台上流出，在宽宽的石台边形成薄薄的水幕和水珠，最后很是优美。流动的溪水与宁静的场馆形成鲜明的对比，这种动静结合，给人一种新的生机活力。

图2

2.4 现代材料的运用

苏博新馆此次创造性地大量使用了钢结构，寻求一种传统意味的现代表达，同时将精细典雅、轻灵质感、通透明快的风格融入到建筑当中，摆脱了传统建筑给人厚笨的束缚。特别是贝聿铭大师提出承重的钢结构要部分外露，这就要求项目人员必须对每个层面的“点”与“线”都精确落实，才能达到完美的设计要求。

屋顶设计源于传统的坡顶景观——飞檐翘角与细致入微的建筑细部，而屋顶已演变成一种新的几何效果。新轻型钢架和混凝土墙体以及随处可见的晶莹剔透的玻璃天棚，体现着贝氏建筑的艺术特色。玻璃天棚与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区或展区，为参观者提供导向，并感到心旷神怡。“让光线来做设计”是贝氏的名言。玻璃顶棚肆无忌惮地让室内充满阳光，从中我们能够体会到光线丰富的语汇和对空间的影响力。

3、设计方法对于该案例的主要作用

设计师贝聿铭的三角形切割设计元素贯穿苏州博物馆的设计始终，三角形元素的运用不仅不会使建筑形态看起来突兀，还在很好融合于环境的同时，使苏州博物馆有了现代感。建筑内部的感受主要来自空间的变化。它之所以会让人在心理上产生美感，最主要的原因便是空间舒适的流动性和丰富的变化感。他的设计形成了一种新的建筑空间感,将中国古代文化艺术通过这种结合方式达到提升带更高的境界。静雅、超然是苏州博物馆所传达的感情。在苏州博物馆中，光线和空间不停地影响和感染着观赏者，使人内心和谐安逸,让人们感受到素雅、平淡，通过光线表达情感这也是我们当代设计师所追求的。

4、结论

通过“贝律铭”对苏州博物馆新馆的设计，深刻感受到对传统文化的运用与创新设计需要以传统文化为基石，通过艺术元素体现传统文化，将传统建筑与现代设计有机的结合起来。人与传统文化的关系是双向的，人既是文化的承受者，又是文化的创造者。“对于进行传统文化的现代设计不是单纯的描摹古代图案，龙凤纹样等，而应该更多考虑到与当下现代设计实际情况相适应。贝律铭在吸收中国传统文化和西方先进文化的同时，也融入了中国古代传统建筑形式进行不断的创新，取得了非凡的艺术效果。作为一名设计师，我们在继承传统文化的同时，要不断的从生活中寻找设计动机，丰富表现形式，进行更好的创新，才能体现当代艺术设计的价值。