山本耀司：性感的流浪汉

暗地妖娆

上世纪九十年代初，《德州巴黎》的导演维姆·文德斯陷入了深深的焦虑，他带着公路科幻片《直到世界尽头》剧组一行人来到威尼斯，却迟迟没有开机，他在等，等几个大箱子，确切地说，是等所有的演员都能化身为剧本里的角色。

终于，大箱子送上了威尼斯港口，文德斯兴致勃勃地打开它们，用他自己的话来说“像在过圣诞节”。

箱子里，是该电影所有角色的戏服。这些戏服直到现在都被文德斯保存着，其中演员威廉姆·赫特的那一件，他时常穿在身上，之所以对它欲罢不能，兼因穿了好几年，都还能不断在衣服上有新发现，比如一个隐藏的侧袋什么的。

这些服装，出自山本耀司之手，一个时刻在对抗时尚流行趋势的人，也是颠覆了“优雅”定义的“伪流浪汉”。

一、“与雄性为敌”的后果

1943年，也就是二战接近尾声的那一年，山本耀司的父亲死于菲律宾的一场战役中，他却偏偏在这个时候降生。等待他的是硝烟待尽的日本，还有最萧条的美据时代。

东京的年轻女性为了下一顿饭，竭力把自己打扮得花枝招展，站在下町街头拉客。山本耀司的母亲山本富美亦怀着满满怨气，在新宿开了一家“富美洋装店”，为那些流娼缝制华丽暴露的连衣裙。

所以山本耀司从小就很清楚自己所处的环境，那是女人夹缝求生的艰难期，必须靠讨好男性维生。山本富美给儿子灌输的观念也不外如此——男人们糟蹋完了世界，然后让女人为之受苦受难。

树立起这样的“敌意”之后，山本耀司尽可能地顺从母亲的意愿，尽管很早就学会了剪裁手艺，卻拼命压抑住艺术才能，选择去庆应大学法学部就读。……