《小偷家族》偷来的温柔

子戈

是枝裕和最厉害的是什么？

是他可以把封闭空间下的日常生活，拍出雀跃的生动来。

这是很难做到的。

试想，如果在我家里摆一台摄影机，拍我们一家人吃饭、闲聊、发呆、睡觉，一定无聊死了。

可是枝裕和就是有“化庸常为动人”的能力。

哪怕是《无人知晓》里被遗弃的孩子们，在他的镜头下，也不是凄凄惨惨的，而是別有一种盎然的生机。

看他的电影，总让我想起一句话：生活就是把最残忍的部分咽下去，然后微笑地活着。

是枝裕和的影像，总能从这份咽下去的苦里，吐出微甜的香气。

看《小偷家族》，再一次被他生动的日常所吸引。

这部电影，或许不是是枝裕和最出色的作品，但一定是他最复杂的作品。

它就像是一个大串烧，几乎穿起了是枝裕和探讨过的所有“家庭问题”，但又绝不是简单地拼凑，而是有机地融合，并且在每个局部话题上，都做了不同程度的升级。

这是身为影迷的我，看得最为过瘾的地方。

《小偷家族》讲述的，是一个被遗弃的故事，也是个被接纳的故事。

说到被遗弃，就不得不提到《无人知晓》。

在《无人知晓》中，四个被母亲遗弃的孩子，终日躲在家里，过着隐形的困苦生活。

影片并没有大肆渲染悲情，只是近乎平实地呈现了孩子们的日常，并从时间的裂缝里，隐隐传递出一种悲凉的无助。

它没有选择批判，却又完成了最有力的批判，直指社会救助体系的缺位。

到了《小偷家族》，这种社会救助的缺失，意外地被一种特殊的方式，填补了。

影片中，六个被家庭或社会抛弃的边缘人，抱团取暖，组成了一个临时家庭。……