浅谈绘画艺术中的布白之道

樊海鹏

摘 要：朱耷，明末清初著名画家，尤善花鸟。他将时代变化和内心情感淋漓尽致的表现在作品中，形成了中国写意花鸟画的新风格，对后世写意花鸟画的发展产生了深远的影响。特殊的时代背景和非同寻常的人生经历造就了八大山人矛盾的心理，成就了他独特的绘画语言。中国绘画的虚实观源自中国传统哲学“有无”、“虚实”等对立统一的理念。本文从形式语言中的布白出发，来论述朱耷绘画作品中的虚实之美。

关键词：朱耷；布白；虚实

一、无形之象

大面积的布白其实也是对物象描绘的另一种方式，在朱耷的花鸟画卷中经常出现这样的场景：有岸却无水，画鸟不画天，画鱼没有水。朱耷许多极简的绘画带给人一种空灵虚静的美感，这种空灵正是依靠极简的画面处理表达出来的。其花鸟画构图常呈“一”字形，并于背景留下大片空白。绘画作品中一尾小鱼，一只孤鸟，一块奇石构成了一幅又一幅意境深远的画面。除了主体物象外不着半点笔墨，大面积留白的给以人无限的遐想。无笔墨处意境自成，“今人用心在有笔墨处，古人用心在无笔墨处。倘能于笔墨不到处观古人用心，庶几拟议神明，进乎技也。”1

留白在中国绘画中的意义是不容小觑的，朱耷的每一幅花鸟画作品均展现了布白在画面中的作用。《双鱼图轴》的整体构图极为简练。整幅高 122厘米的立轴作品只是在画面中间偏下的位置绘上两尾小鱼，他们相对而游，上下相互错开。……