游走在真实与虚构之间

穆昕

每一位接触过当代伊朗电影的观众都不难发现，它们大多带有浓厚的写实气息，几近纪录片的风格。这中间既包含了意大利新写实主义电影所带来的广泛而深远的影响，也体现了来自本土电影人想要真实反映社会现实的自觉意识与热情。倘若细细品味，我们还将发现潜藏于纪实背后的导演们巧妙的构思与深刻的喻意。

意大利新写实主义电影的兴起，是基于一批电影工作者、知识分子对社会现实的深切关注，和对充斥着色情、暴力的好莱坞电影的抗拒。它所遵循的原则是：“表现事物本来面目而非表象；采用事实而舍弃虚构；描写常人而非锦衣玉食的英雄；暴露日常生活而非特例；展现人与真实环境的关系而非理想梦境。”[1]尽管，当代伊朗导演从新写实主义电影中发现了本土电影全新的生长希望，然而，面对常年封闭的政治意识形态、宗教法则以及层层森严的电影检查制度，电影人对社会基层的深切关爱和强烈的社会批判意识，仍不可能像意大利新写实主义导演一样表达得淋漓尽致。当描述的行为可能与伊朗政府所期待的社会礼教不一致时，导演们便采用了纪录片的形式，同时在内容上进行巧妙的构思、编排。尽管，我们仍可以从这种“艺术化”处理中领会到很多，但却不能把它和记录伊朗真实生活的纪录片混为一谈。这样的尝试，使纪录片与故事片之间的鲜明界限被打破了，它以一种全新的形态展现于观众的面前。……