舞台朝圣，被角色塑造的掌门人

黎庶

舞台上，尽管往来者匆匆，却依然不缺匆匆中的永恒。到底是曾小敏在塑造角色，还是角色在塑造着她？是生活的点滴教曾小敏学会了沉淀，还是角色的替叠让她习惯了思考？

她探索的脚步从未停止，没有躁动，没有不安。

不经意抖落儿时梦

13岁时，曾小敏误打误撞进入粤剧行业，与四五岁便学粤剧的孩子们相比，她入行晚了许多。对于她来说，粤剧的启蒙仅来源于妈妈爱听的小曲儿。

曾小敏起初想进入美术领域，没想到因朋友的一个小建议，妈妈拉着她参加了一场粤剧小学的面试。她唱了一首儿歌，因为嗓音分辨度很高，从千名考生中脱颖而出。她认为是侥幸被选上，因为面试时，只有她一个人唱儿歌，做体操。

粤剧绝不是凭着优良潜质和一副好嗓音就能学好的。由于零基础，曾小敏学得慢了些，但她记性不错，而且从不偷懒。枯燥的基本功课上，毯子功、把子功、身段功、腰腿功乃至唱功，每一样她都学得认真。

曾小敏每学期都给自己定一个小目标，再把小目标细分到每一月每一天。如果哪天没达标，或者上课没得到老师肯定，她就会在练功房苦练，直到自己满意了，才会在任务单上打勾。

凭着这一股子韧劲，读二年级时，曾小敏获得了出演《红梅记之“放裴”》中李慧娘的机会。年纪尚小，她没有演情感戏的经验，老师只能引导她：“看到裴郎，你就像看见爸爸来了，奔过去。”回想起这段经历，曾小敏总会忍不住笑起来，但就是因为这场戏，曾小敏对粤剧才真正“情窦初开”。……