拉威尔《夜之幽灵》之《绞刑架》中降B音持续音型探析

康嘉良

摘 要：《夜之幽灵》作于1908年，它是拉威尔根据贝朗特的诗歌而写的三首钢琴音诗：《水妖》、《绞刑架》和《小丑怪》。本文从技术功能和表现功能两个方面，探讨降B音持续音型与整体结构、音响织体的关系，以及对音乐题材陈述的重要性。从而从写作实践的角度更深一步领会持续音型在音乐创作中的重要意义。

关键词：《绞刑架》、降B音持续音型、技术功能、表现功能

莫里斯·拉威尔（Maurice · Ravel）是法国二十世纪杰出的印象派作曲家之一，是法国音乐史上承上啟下的关键人物。他有“色彩大师”、“配器大师”等众多美誉，可以说，拉威尔的作曲技法已经到了炉火纯青的地步，他所作的《波列罗》舞曲让世人见识到了他使用固定素材作曲的功力。《夜之幽灵》之二《绞刑架》也是一个典型的使用固定素材的作品。乐曲中的降B音持续音型贯穿始终，成为《绞刑架》的重要织体材料。

1 简单介绍《夜之幽灵》及《绞刑架》

《夜之幽灵》是1908年拉威尔从著名诗人阿洛伊修斯· 贝特朗（Aloysius · Bertrand）的《夜之幽灵》中获得灵感而创作的。钢琴曲《夜之幽灵》依诗分为三个部分，即《水妖》、《绞刑架》和《小丑怪》“快”、“慢”、“快”的三部分。《水妖》——水中半裸的仙女——源自德国神话——传说中她喜欢把垂死的人带入浪涛之中结束其生命。在此，钢琴版本完全是用声音来一步步的诠释出原诗的意境；《绞刑架》让人仿佛能听到背景中那从城市围墙后传来的缓缓丧钟之鸣， 当落日映红悬挂的枯骨。在这首诗里，五个疑问刻画了诗人在一个夜晚捕捉到的游荡在绞刑架周围的声响。……