关于“新写意主义”

刘骁纯 王林

提出“写意主义”这一概念的动机是为了国际对话，与欧美“表现主义”对话。

赵无极出道时法国批评界提出“抒情的抽象”概念，结果只能成为美国抽象表现主义的陪衬。

如果当时提出的是“抽象写意主义”，情况或许会有所不同。可惜当时中国的艺术批评还不成熟。

历史不能假设，鉴史为了论今。今天提出“写意主义”犹不为迟。

“写意”与“表现”属同一种艺术形态，我称为“写意-表现”形态，它的艺术观念一是意象造型，二是借运笔直抒胸臆。第二点是它的轴心观念。

“写意-表现”形态是艺术自主化进程中界域最广阔，生命力最顽强的艺术形态，借運笔直抒胸臆的观念向上可接“传神-写实”形态，向下可延伸至抽象形态、物象形态，甚至一直可以切入到装置艺术的边缘。

米氏父子、元四家、清初四僧、清末海派、齐白石、傅抱石、潘天寿，构成了中国写意性艺术的历史主脉。

戈雅、梵高、毕加索、蒙克、德国新老表现主义、美国抽象表现主义，构成了西方表现性艺术的历史主脉。

表现性艺术更强调生命的直接宣泄，尤其是直面生命的苦难和悲剧性；写意性艺术更强调生命对形而上精神的皈依，抒写超旷意境和放逸情怀。大量艺术现象存在于两极之间。

表现性并不专属于西方，写意性亦不专属于中国，在当代艺术中尤其如此。但中西艺术在倾向性和侧重点上，又存在着极大的文化差异。

在中国，仅仅是从艺术形态和文化身份的角度来谈论当代艺术是远远不够的。……