字如其人抒写翰墨天地

今年5月15日横沙岛新永村党支部于书记邀请书画家一行15人去观光游，其中有位姓季的书家，从不相识到相知，真是弥足珍贵相遇，然而我们之间无话不谈无所不说，这是有缘分。

我的这位朋友叫季恒泉，1950年出生，他原籍江苏泰兴人。越谈越投机了，我们本来是老乡，老乡见老乡，二眼泪汪汪，随后送我一本“季恒泉书法作品集”，我拜读了他的这部作品集，十分感动，读来兴趣盎然，使我对他刮目相看。

他自幼就酷爱笔墨，他以充沛的精力和创意、矢志不渝及勤奋刻苦，在书法圈内是有口皆碑、足为楷模的。诚如东坡居士所言：“退笔如山未足珍，读书万卷始通神。”

1972年，季恒泉在沪东工人文化宫书法班学习。1974年，偶然看到了周慧珺的《行草字帖——鲁迅诗歌选》，从那时起，周慧珺与周字书法便如一颗种子，深深地播在他的心田里。心谒四十余年，不动也不摇，心摹手追周体字。2004年开始，他频繁地参加国内一系列的书法展事，常以上千字、六尺整张纸参赛。书体楷和行，内容以古今贤者，中外名篇为主。例：歌德的长诗，罗曼罗兰的贝多芬传，徐志摩的散文诗等，旨在加强历练。

季恒泉怀着虔诚的敬畏心，他的书法不为名，不为利，书法大师桑仲元为季恒泉周体书法作品集写的序言：“耻沽身外誉，羞作口头交。”他告诫自己：不为名声而变字，不为银子而作假，不为面子而装傻。这是一个书法家艺术审美的认知和笔墨践行的佐证。

“我从哪里来？我到哪里去？”这一人生的命题，同样也适用于书法。为此，汉代的杨雄早在两千多年前就揭示了书黉的这个终极奥秘：“书为心画。”自认识后，我多次观看季老师写字。

他的书法以行，楷为主，尤擅楷书。他的行草书侧重于线条与章法，注重运笔的力度、弹性和节奏，充分利用長锋羊毫的特性，用笔扎实凝重，笔势劲健老辣，将字形的长短粗细、枯湿浓淡，大小参差，在行列上正斜互动，映带起伏，首尾呼应，一气呵成。犹如钢管舞者上下翻腾，左右跳跃，摇曳多姿，尽显力量，美不胜收，达到了心手两忘的境界。

他退休后心摹手追周字体，立意高古，字势雄健，结构奇崛。

对于笔墨的兴趣，由此一发而不可收。书法始终伴随左右，是他人生的精神支柱，是生活不可分割的组成部分。

“诚则明，变则通”是恪守的座右铭，的确，从作品选集中不难看出，他把行、楷作为书艺的主攻方向。他的楷书取法于周慧珺体的端庄大气，晋的萧朗飘逸，中锋行笔，体势宽博，灵动跌宕；隶书则得益于《张迁》《衡方》的神韵，而行、草书则醉心于米芾等诸家，笔意厚重果断，体势流畅，劲挺俊秀，意气风发。那线条所表现出“浓、淡、枯、涩”丰富的笔趣，弃满着奔放的激情，不板不滞、营造出空灵飘逸的动感之境。尤其是他的巨幅行草或榜书大字，笔重墨厚、气势恢宏，力能扛鼎，神采飞动。畅快的笔致为激越的精神所驾驭，折射出大我的宽阔胸襟，给观者以自由畅快的欣赏体验。

数十年来，他笃守羽斋，于寂寞中勤于书法探索和实践，他强调“以帖的飘逸洒脱为体，以碑的质朴雄阔为骨”创作理念，力求在碑或帖中，结合某种笔意，随心挥运，自然天成，寻求一种新的精神突破。因此，他的作品或雄壮奔放，或清秀雅致，简练概括的笔墨线条，丰富多变的表现功力，使画面具有强烈的视觉冲击力和节奏感，这是生命力的绽放，才华心绪的流露，是与观者的情感互动交流。

记得法国爱尔维修有句名言：“表示惊讶，只需要一分种；要做出惊人的事业，却需要许多年。”季恒泉数十年恪勤匪懈，奋笔摹写、勤练，捧帖揣摩、感悟，遂至日进有功，以致形成结构端严、形体清俊、笔触劲峭、气势雄浑的鲜明风格。依我陋见，较能涵盖其松挺柳韧之体、铁画银钩之质者，似乎“劲体”更为贴切。

鲁迅先生说过：“文艺是国民精神所发的火光，同时也是引导国民精神的前途的灯火。”这是包括书法在内，一切文化艺术生存发展的意义所在，也是党的十九大关于发展思想文化建设的精粹所在。

如今，季恒泉的书法已显现出鲜明的字如其人，抒写翰墨天地风采，颇得圈内圈外的赞誉。面对赞誉，他常以“艺无止境”来鞭策自己，这正是他的智慧所在，书艺进步的动力。

静静地写字，净净地做人。

持以恒，点墨飘香自寻乐；冰下泉，草堂观景啸晚风。不为别人怎么看，只为自己怎么乐！

（兆龙）