《悟空传》与《东邪西毒》、《大话西游》的横向艺术美学批评

◎王凌璐

作者：王凌璐，本科，广西师范大学漓江学院，助理研究员，研究方向：艺术学理论。

随着影视界的不断发展，吴承恩的《西游记》版本就有很多种改变，无论是严肃的还是诙谐幽默的，都或多或少受到了人们的关注，成为了影视艺术中的一部分。它们所表达的主题也千差万别，例如周星驰版本的《大话西游》，跟原著里所表达的意思完全不一样，他们是以爱情作为主线，但是这依然吸引了无数的粉丝，甚至要被列为经典。而最近出来的《悟空传》就是一部纯粹的商业片，基于原著的人物雏形，表达了反叛、抗争的主题思想。

一、就文学性对《悟空传》的横向美学批评

（一）《悟空传》基于文学的整体架构改编风险

吴承恩的原著作品《西游记》是我国的四大名著之一，受到国内外的一致肯定，所以这部作品本身就已经拥有一个很好的文学基底了，对于这样一部几乎完美的文学小说，故事情节一应俱全，应当拥有更高端的框架来呈现。而由于商业化的原因，《悟空传》的编剧今何在亦直言，这部影片从创制之初起，即未将其视作文艺片。此即所谓取法乎上仅得其中，取法乎中仅得其下。虽然故事的主角是四个人和一匹马，但是作者想表达出来的意思并不只是人物层面上的，而是想表达人性。对于悟空，他代表的是反叛、敢于斗争但不是善的个性；对于悟能，他代表的是社会最常见到的欲望，人们对欲望的追求会让人迷失自我，后果不堪设想，但是人又是可以克服和控制欲望的；……