从“重启现代主义”到“重构前卫新潮”

陈又君

作为中国现代主义的发源地，上海是中国唯一在20世纪没有中断现代化进程的城市，并且在中国现代艺术进程中扮演了引领风气之先的角色。从任伯年、吴昌硕、赵之谦等的海派以及土山湾画馆之后，上海孕育了之后影响中国20世纪艺术的两个种子：一个是语言的现代主义，另一个是写实主义的政治现代性。前者包括刘海粟的印象派城市风景、林风眠的水墨表现主义、吴大羽的意象派抽象、庞薰琹与决澜社的立体主义以及关良的京戏人物画；后者即从写实主义、左翼木刻到革命写实主义，包括徐悲鸿的写实主义、上海和延安的左翼木刻到1949年后革命写实主义的宣传艺术。

1949年以后，现代主义在以北京为中心的政治意识形态框架内发展出一种写实主义的宣传艺术。但上海仍在1949年至“文革”末期，延续了民国的现代主义遗绪。林风眠、吴大羽、关良以及颜文樑等民国画坛翘楚，在新中国成立后居住在上海，他们及其弟子张功悫、闵希文、沈天万等仍在上海从事着“地下”现代绘画的创作。上世纪60—70年代，上海维持了一个为数稀少的“地下现代主义”群体，这一群体不仅维系了现代艺术的创造暗火，并成为1980年前后上海抽象艺术崛起及在中国独领风骚的根基。事实上，不仅从1949—1978年的现代主义唯上海一枝独秀，改革开放后40年的中国现当代艺术，亦是从上海70年代末、80年代初的“地下”抽象艺术拉开序幕。

重启现代主义（1979—1985）

上世纪70年代末，“文革”的硝烟余烬未净，国内美术界尚处于思想禁锢的余悸之中。……