《冈仁波齐》之后一部关注人的朝圣片来了

芒斯特

《阿拉姜色》看起来是有“痛感”的电影，即使观众没到感受到“痛”的程度，至少能同步到戏中角色的“累”。你想想，女主角俄玛身患绝症；俄玛走上从四姑娘山脚到拉萨“五体投地”的“朝圣”之旅；男主角罗尔基不懂变了个人的俄玛时的迷惘，懂了后不知如何接受的内心百感交集；因为爱与成全而替亡妻走完到拉萨“朝圣”之路，还带着一个全程横眉冷对他的继子诺尔吾。俄玛的病痛，罗尔基的心痛，“留守儿童”诺尔吾的焦躁与愤怒，他们全都用沉默以对，这么在“朝圣”之路跪着走着，慢慢地，观众感受到了成全、担当和爱。这些抽象的词，他们居然“走”出来了。

地方不是主角，人是

不敢说所有，但市面上大部分的藏区题材电影，都是风光、民俗、宗教类型的片，壮美的风景，充满灵性和神性，你在这类电影中看不到人，或者只能看到进了一趟藏区，被“洗涤心灵”的城市人，千篇一律。

《阿拉姜色》是没有被地方“绑架”的电影，其焦点全在人身上，讲述的就是普通生活中的人和事。

《阿拉姜色》对藏区地域性的运用，除了朝圣之路，就是所有人的那股淳朴、寡言又倔强的形象。一部传达爱的电影，这些可以形容为“硬邦邦”的角色，演绎出来的效果有着另一种鲜活的力量，与通常我们看到的表达爱的电影那种纤细感完全不同。

感情不言语沟通，靠行动

暂且不算中途给他们温暖帮助的人们，整部电影负责演绎出爱的，主要就是俄玛、罗尔基和诺尔吾三人。俄玛与前夫生下诺尔吾，前夫病死，诺尔吾由外公外婆抚养，俄玛与罗尔基结婚后在城里打工。……