雾与镜

王泉琳

【摘要】 作为20世纪80年代台湾电影新浪潮的主力导演之一，楊德昌在青少年时期深受意大利新现实主义以及法国新浪潮的影响，而安东尼奥尼等意大利电影导演对他的影响尤甚。本文试从杨德昌创作的前三部电影分析其受到安东尼奥尼的影响。

【关键词】 杨德昌；安东尼奥尼；内在联系；外化

[中图分类号]J90 [文献标识码]A

在20世纪40年代的意大利，巴巴罗在《新现实主义宣言》中提出：“反对在意大利电影中占很大比重的公式化模式。反对不谈人类问题和人道主义的荒诞可笑、生编硬造的作品，呼唤用人道主义的观点对待人的世界，强调人道主义，强调人的价值和尊严。反对听腻了的故事和毫无社会价值的改编作品。反对艺术的浮夸，就是反对把所有的主人公都表现为有高贵情操的一类人。”[1]262在这之后的一系列创作愈发贴近现实，展现生活并以影像为文本提出一系列的问题，安东尼奥尼促使意大利新现实主义电影转向深入细致的心理分析，形成一种严肃的、反通俗化的风格。[2]410在他的“爱情三部曲”中所涉及的人们对金钱的狂热、人与人情感的疏离以及《红色沙漠》所展现的混沌的工业世界同时极具败落感。而杨德昌由于个人生活经历以及台湾时政等现实因素的直接影响，在电影理念和创作上体现出一种理性和思辨性，他的影片往往具有明确化的表达意图，通过人物和事件讲述他对于这个世界的认知和看法。他的“城市三部曲”被视为表现“疏离”的作品集锦，《海滩的一天》中德伟与其他女子发生了私情，佳莉跟踪他来到台北城外一处废弃的工业荒地当众羞辱了他，但德伟的反应又显示出他对佳莉的留恋，两个爱人在情感中迷失游离。……