作书的节奏与韵律

2018-11-21 13:53钮宇大
火花 2018年5期
关键词:书圣习练韵律

钮宇大

写字写到耄耋之年,才慢慢懂得书法原是有节奏和韵律的。

一切艺术是相通的。比如书法就像极了舞蹈——笔之舞之墨之蹈之也。不同只在,舞蹈有音乐伴奏,眉眼肢体皆随音律之变化而变化;书法却只是暗合着笔墨的运行时有律动。而落笔有轻重,行笔有徐疾,书体更分真草隶篆,那么在书写中也就有的需轻揉慢捻,有的要凌厉疾书,慢处若中医行针,快时如蜻蜓点水,于是笔墨之奇幻之险厄之亢奋,也便于倏忽间而迅变,而腕底之功不啻也尽在其中。

运笔有起、运、使、转之分,亦有提、按、收、煞之别。一字中,因点、划、撇、捺之不同,而笔分强弱,墨别五色,却每难以尽刚柔以合度;一幅之中,则因笔墨之参差有度而谐和,也因线条之枯润肥瘦而出彩。此皆妙在穿插,意在均衡,于法度中寻变异,于点画间求谐和。宋人作书讲究“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”,亦即无重不缩,无往不收,以达到“骨筋、皮肉、脂泽、风神”俱全。但要求通篇之节律生动,气韵贯通,更其细节完美,笔笔独出,可就难了。

书风与人品相关联。点、划、撇、捺莫不隐匿着人的品格、品性;亦莫不与人的功力、学养、审美相谐和。所谓吃多大的苦,得多大的果;爬多陡的坡,登多高的山。人之天资有别,灵性各异,有的一悟洞开千道门,有的百问难解一疑惑。而艺术,凡有大造诣大作为者,莫不是天造地设之奇异之才,又谁能仅凭一己之苦拼苦斗登上万峰之巅!

倏忽间,余习练书法近七十载。其间,虽非日日操练不息,亦可谓夜思昼想不辍。迄今粗略检点,上自殷甲秦籀,下至民国现代,余习摹仿学之名家岂止十数余!或曰,他们都为我之立体立格厥尽微功。然而,仔细越想,拙书方今能有些微影响,抟泥塑我以成形者,还应归之于书圣王羲之。王氏“虎卧凤阙,龙跃天门”,余实难求之,但余从小学五年级起即临写“十七帖”,中学时又摹写“圣教序”,皆烙下深深印记。其时,余所受教之多位师尊,如杨德祥、王浣清等,亦皆植根于“大王”羲之。是以余所受之综合影响,自亦不可小觑。之后,余习练魏碑以开思路,仿学颜柳以强笔力;恣纵得之于郭老沫若,灵秀摹学于元白启功;并且还仿学傅山之狂草,摹拟汉隶之笔意,晚年又临写大学恩师姚奠中之颜体。正是,“久经沧海终为水”,游弋一圈后终又回到“书圣”王羲之。方今,余习学大师王羲之又历数载,与之相距虽难以道里计,然而靠笨手之千锤百炼,应该多少也求得一星半点之精髓。

但是,百人之学王羲之,会有百个王羲之。各人笔下莫不带着个人的主观色彩。而细思之,反而丰富了书法的表现力和审美趣味,使往古来今之书翰艺苑,愈变得姹紫嫣红,美不胜收。

余写王羲之,如论特色,或可曰多了点节奏与韵律,亦即于笔驰墨润间,忽而便现出丝丝有节奏的提按起伏,以至音律般的笔墨律动。此节奏,非乐曲般的铿锵激越,非歌曲般的抑扬婉转,仅于表现一字一篇之体势、转折、施黑、留白中,展示一种气度、气魄、气势、气韵,流淌出隐隐之抑扬顿挫。其间,墨断神连者有之,气郁墨结者亦有之,作书之妙道尽在此一行一篇中。有时亦故意断笔,或存心密实,从而造成不规整的“留白”“堆黑”,此皆为避让整个画面之单一、呆板,愈现出节奏与韵律,自是又不失为一大节奏大韵律。

书法乃书作者个人的创造性劳动,求之在心,得之在手,此多受作者一时之心情与客观气氛所左右,也与所用之纸张笔墨有关。是以,纵便是功力深厚、笔墨老道者,也未见得能所求必得。事实反而是有不少的神品、逸品、极品,是在心手相忘的情况下,于不经意间得之。那么艺术之奥义,就实非一己之力量所可以左右者也。

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