陕北素材钢琴音乐与陕西文化建设研究

【摘 要】陕北民间音乐不仅历史悠久，种类繁多，且有丰富的文化内涵，是中国民族音乐的宝库。新中国以來，陕北民间音乐广为流传，成为人们喜爱的重要音乐品种，也成为了作曲家们的创作素材，激发了许多音乐家的创作灵感。在创作技法上将陕北民间音调与特定的和声语言相结合，运用钢琴特有的音色，创作出具有鲜明而强烈的民族风格的陕北题材或素材的许多钢琴曲，具有较强的演奏效果，许多作品已经成为钢琴家们经常在国内外演奏的曲目，也是陕西省音乐走向世界的突出文化现象。

【关键词】陕北民歌；钢琴音乐；陕西文化建设

中图分类号：J642.2 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）28-0057-02

一、陕北素材钢琴音乐在国外的现状

在国外，有很多华裔钢琴演奏家都在演奏陕北钢琴音乐。如法籍华裔钢琴演奏家、钢琴博士、巴黎高等音乐学院钢琴高级音乐会演奏家种佳女士，长期坚持把陕北题材钢琴曲推向世界，她是法国戛尔什音乐学院教授，在巴黎、里尔、尼斯、夏朗特、摩那哥、依泽尔、埃及等国家举办个人音乐会，参加过几十届世界各地的国际艺术节。获得了法国《西南报》、《共和回声报》、《音乐家书信》等媒体的一致好评。2001年至2003年，种佳应法国环球唱片公司之邀，录制了《黄土地》、《万紫千红》等中国作品CD专辑。其中录制了四首陕北民歌改编的钢琴作品《蓝花花》、《山丹丹开花红艳艳》、《绣金匾》、《解放区的天》、《陕北民歌主题变奏曲》。《黄土地》和《万紫千红》是专门为中法文化年活动录制的两张钢琴唱片。与此同时的频繁演奏中，她仍重视传播中国音乐，中国钢琴作品始终在她的音乐会上曲目中占主要部分。法兰西音乐台、法兰西文化台、法兰西国际台和古典音乐台等均相继制作了不同层面的专题采访和作品介绍。中法文化年之际，应法国文化部之邀，种佳在巴黎吉美亚洲艺术博物馆音乐厅举办了中国钢琴作品音乐会，引起了人们广泛的兴趣和极大的反响。她在音乐会上演奏了四首大家熟知的具有浓郁陕北风情的民歌——《陕北民歌主题变奏曲》、《兰花花》、《绣金匾》、《山丹丹开花红艳艳》等。这些情况都反映了陕北素材钢琴曲完全可以走向世界，成为陕西的文化名片。

二、研究的主要内容

（一）以中国民族民间音乐为素材的钢琴音乐创作，必须要解决好中国风格旋律与钢琴多声音乐的关系，这是中国作曲家几十年来努力的方向。一方面，我们要研究陕北民歌旋律与钢琴多声创作的关系，以及融合传统音乐的钢琴演奏法、装饰法、音型法等方面，从中感受钢琴特有的音响、音色、和声的变化带来的新的感受。一方面，我们要研究这些作品在演奏上的独特方法和技巧，如拟声、对位、旋律与节奏等方面的独特性。如何把钢琴那丰富的和声、多变的音色和绚丽的技巧等淋漓尽致地表达出陕北民歌的情感韵味，如何把这些作品优美的民族旋律，清晰的旋律线条，丰富的情感内涵等准确地表达出来？都是我们要关注的问题。

（二）陕北素材钢琴曲的历史地位问题也要纳入研究，在中国钢琴作品中，根据陕北民歌改编而成的钢琴作品占有重要的地位，它反映了我国钢琴音乐的发展历程，丰富了我国的民族音乐文化。

（三）陕北素材钢琴曲的推广问题，许多优秀的中国钢琴曲如《山丹丹开花红艳艳》、《绣金匾》甚至《黄河》钢琴协奏曲都是听众普遍接受和喜欢的音乐文化作品，因为他们有以优美的民族旋律为基础的美感，以及融合传统音乐的音型法、装饰法和演奏法等等而由此改编的钢琴曲都是极受欢迎的优秀的钢琴教材和演奏曲目，在国内外受到广泛的热烈欢迎。但还有一些陕北民歌改编曲没有推广，所以首先是教育推广，把陕北民歌改编钢琴曲作为教材的重要部分，进入课堂。其二是在国内外推广，努力宣传，进入比赛和音乐会，出版乐谱，作为国内外钢琴家演出曲目。

三、研究方法

一是陕北素材钢琴曲的素材来源研究。许多这类钢琴曲取材于民间音乐，包括民歌、小调、戏曲、说唱、器乐等民间乐种，把这类钢琴曲的创作素材进行整理和分析，以明确其音乐内涵，准确地表达感情意义。

二是全面收集陕北素材或题材钢琴曲，汇编成册，分析其音乐创作技法，总结其音乐价值，形成比较规范的陕北素材钢琴曲的基本音乐分析框架。

三是了解陕北素材钢琴曲的创作过程，创作思路，创作目的，结合社会文化的方面，建立这类钢琴曲的内涵意义，阐发其文化价值，美学内涵等，以利推广。

四是陕北素材钢琴曲的教材编写问题。目前已经有许多这类作品，要合理地进入课堂教学，循序渐进，以利教育教学。

五是陕北民歌唱法的影响因素研究。优秀的历史文化赋予了陕北民歌深厚的文化底蕴，特殊的历史文化背景造就了其洒脱、率真和粗犷的艺术风格。研究陕北民歌的唱法不仅仅对典型的唱法进行总结和归类，更需要注意陕北民歌独特的地域文化。

六是陕北民歌唱法的保护和传承问题研究。所谓陕北民间素材钢琴曲，当然是以陕北民间音乐的存在为基础的，因此，这类作品的艺术灵魂是陕北文化的高度浓缩和凝练。没有了陕北原生态的民间音乐，就不可能有陕北素材钢琴曲的存在。

四、陕北素材钢琴曲的特点

由陕北民歌曲调改编创作的钢琴曲，可谓是中国钢琴作品里最广为流行的曲目。以陕北民歌为原型进行钢琴化改编的作品，民族风格浓厚、独具特色，且数量较多。钢琴曲与陕北民歌曲味融合形成了独特的音乐韵味，陕北独特的地域文化也尽现其中。陕北民歌钢琴改编曲因其曲调或高亢瞭亮、或婉转动人，具有极大的音乐感染力，所以在中国民歌钢琴改编曲中也极具分量。由于特殊的环境背景，特殊的年代，特殊的音乐文化，作曲家们创作出了大量优秀的钢琴作品。例如常被钢琴家们演奏的《山丹丹开花红艳艳》、《绣金匾》、《兰花花》、《黄河船夫曲》、《翻身的日子》、《南泥湾》、《兄妹开荒》、《拥军秧歌》、《军民大生产》、《工农齐武装》等。从中更能感受到钢琴特有的声响、和声、音乐的变化所带来的新的感受。因此，由此改编的钢琴作品在演奏上也有着相应的独特方法和技巧。 在一系列陕北作品中，我们很自然的感受到了亲切的人民歌唱，独特的高原风情，这些优美的旋律当中流淌的是我们中华民族的热泪和鲜血，讴歌的是我们中华民族的英雄和亲人。陕北风味钢琴作品里，因民族音乐性的增加，使大量优秀钢琴作品倍受人们的欢迎。正如李斯特对于马扎加，格里格对于挪威，肖邦对波兰，格林卡拉赫玛尼诺夫对于俄国都是他们各自民族的精神代表，而我国优秀的音乐家们也是伟大音乐时代的缔造者。 如《黄河》钢琴协奏曲就是最熟悉和最受欢迎的中国名曲了，现在这部伟大的作品已经被中国的钢琴家们完美的展现到了世界各地。

五、如何推广陕北素材钢琴音乐

一是與华裔钢琴演奏家合作，在国外录制陕北民歌钢琴改编曲的唱片，使陕北民歌钢琴改编曲成为中外钢琴家们经常在国内外演奏的曲目，成为国际钢琴比赛指定曲目。努力将陕北钢琴音乐打造成中国的文化名片。

二是教材编写。首先要把现有的所有陕北民歌钢琴改编曲根据演奏难度分级，然后结合曲目的简介、演奏技巧等完成教材的编写工作，并将教材付诸于实际的教学过程，给陕北民歌演奏提供一套完整的系统和理论；在研究大量陕北民歌钢琴改编曲作品基础之上，借鉴西方钢琴作品研究的本体研究方法，对部分具有演奏价值的陕北民歌钢琴改编曲进行分析，探究在这些作品中，作曲家们如何用钢琴作为载体来体现陕北民歌的魅力。通过研究，一方面，分析陕北民歌钢琴改编曲作品的民族风格，有助于钢琴演奏者思考对陕北风格钢琴作品的把握；另一方面从陕北民间音乐特点出发研究作品的音乐本体，必将有别于纯粹西方作曲理论的研究；如许多优秀的中国钢琴曲《绣金匾》、《山丹丹开花红艳艳》甚至《黄河》钢琴协奏曲等都是听众普遍接受和喜欢的音乐文化作品，因为他们有以优美的民族旋律为基础的美感，以及融合传统音乐的音型法、演奏法、装饰法等等而由此改编的钢琴曲都是极受欢迎的优秀的钢琴教材和演奏曲目，在国内外受到广泛的热烈欢迎。

三是以陕北传统民歌为例，为将优秀的民族音乐引入钢琴领域提供思路和方法。请一些优秀的中国作曲家根据陕北民歌创作出钢琴曲。

四是对陕北素材钢琴音乐发展的趋势进行展望，对教育部门和高等学校所能发挥的作用提出意见和建议。

六、研究意义

（一）推广和研究陕北素材钢琴曲，是陕西省文化艺术界践行文化自信的重要途径。钢琴是世界上影响最广，群众性最大，艺术性最高的音乐样式，以钢琴音乐创作为条件，将陕北民间音乐素材钢琴创作和推广，是实现陕西文化自信的重要途径，是“努力展示中华文化独特魅力”，要把“跨越时空、超越国度、富有永恒魅力、具有当代价值的文化精神弘扬起来，把继承传统优秀文化又弘扬时代精神、立足本国又面向世界的当代中国文化创新成果传播出去”。陕西文化要走出去，这是一条康庄大道。

（二）贯彻“一带一路战略”，发挥陕西人文优势，建设陕西文化高地。“一带一路”战略的提出，旨在支持沿线国家地方、民间挖掘“一带一路”历史文化遗产，共创开放包容的人文交流新局面。西北地区，尤其是陕西，应发挥综合经济文化和民族人文优势，具体到钢琴音乐事业的发展，就是发挥原创陕西钢琴音乐的价值，丰富钢琴音乐的内涵。

（三）解决我国钢琴音乐推广的难题。面对新形势新要求，我国钢琴音乐向国际推广还存在一些亟待解决的问题。如，国外许多的音乐爱好者没有听过中国钢琴曲，这时就需要中国的钢琴音乐与时俱进、推陈出新。要加强对中华优秀传统音乐文化的挖掘和阐发，与当代钢琴音乐的发展相协调，创作出具有跨越时空、超越国界、富有永恒魅力、具有当代价值的原创钢琴音乐作品。

七、结语

陕北素材钢琴音乐艺术已经真正地融入中国音乐文化，并努力为世界钢琴音乐宝库继续增添新的乐章，终将打造中国的文化名片，为陕西文化建设起到重要的作用。

参考文献：

[1]崔青.陕西民歌钢琴改编曲的风格特征与教学应用[D].中国艺术研究院.

[2]杨敏，陈薇.陕北“原生态”民歌唱法的传承保护研究[J].音乐时空，2015（15）.

[3]陈薇、陈卉.根据陕北民歌改编的中国钢琴作品风格研究.北方音乐.2015（07）.