明代玉器的历史发展及特点

任莹 张楠

摘要：明清时期玉器渐趋脱离早期玉器形神兼备的艺术传统，形成了追求精雕细琢装饰美的艺术风格。文章简要介绍明代玉器的种类、纹饰风格、工艺特点，宣传明代玉器鉴赏知识，提高玉器鉴赏水平。

关键词：明代;玉器;特点

明朝有北京、苏州两大制玉中心，其中苏州是全国的制玉中心，出现很多著名的制玉工匠，如陆子冈这位流傳千古的著名玉雕大师就是苏州人士。明人张岱在《陶庵梦忆》书中记载：“陆子冈之治玉，鲍天成之治犀，周柱之治镶嵌，赵良璧之治梳，朱碧山之治金银……俱可上下百年，保无敌手。”随着玉料产地日益增多，琢玉工艺逐渐完善，明代玉器具备鲜明的时代特征。明代玉器纹饰吉祥图案盛行，增加了反映民俗民意的题材，常用名人的画稿、诗句作为主题思想，追求高雅的情趣。纵观明代玉器的发展，既有当时生产力发展的原因，也有当时社会风气的影响。

一、明玉器发展的历史原因

明代初期的玉器受宋代和元代玉器的风格影响较大，到了明代中晚期才渐渐有了独立的风格。明代玉雕繁荣超过宋元时期，不管是玉器的品种还是加工技术和造型，都有长足的发展。明代玉器的兴旺发达首先得益于工匠的身份和地位普遍提高，极大地刺激了工匠的积极性。其次是治玉工具得到了改良。据宋应星《天工开物》的记载，明代玉匠已普遍使用“水凳”，即由传统的席地而坐改为坐在凳上，双手控制旋转的铊具，双脚踩动踏板转动皮带从而使铊具来回旋转琢成器，这一改进大大提高生产效率。再次是玉器生产基地的形成和繁荣。明代最重要的玉器生产基地是北京和苏州，其中以苏州专诸巷名声最大。

二、明玉器的基本特点

明代玉器皿的艺术价值极高，玉器皿种类有各种玉杯、壶、盒、爵、碗等。玉器皿是我国古代艺术价值最高的一类玉器，因为其雕琢难度大、玉料要求高，隋唐以前数量较少，宋元时期数量有所增加，明代大量涌现，品种繁多，雕琢细致，成为明代玉器中的代表性器类。此时期制作的器皿高贵典雅，仿古器皿古色古香，极富特色。明代玉器皿上的纹饰出现吉祥文字，如“福、禄、寿”等字及吉祥语。明代玉器皿一般壁体较厚，造型雄浑，不拘一格，镂雕、浮雕、线刻紧密结合。大器较厚重，四角不圆润，碾磨草率。总而言之，在镂雕立体型器物时能够恰到好处地把握表面与内部的完美和谐，这种技艺甚至连清代玉匠都自叹不如。但和元代器物一样有不拘小节的特点，对次要部位如器皿的内膛底部处理不求甚精，有“粗大明”说法。明代宫廷出现大批用珠宝镶嵌的玉器，玉器雕琢与金银细工、宝石镶嵌技术结合使用，金玉连体，交相辉映，雍容富贵。如明代黄玉提色螭龙执壶，执壶呈长方形，口沿平直，颈部微收，弯流丰硕，矩形腹，束胫，高足。玉质为黄玉，光润亮泽，执壶染色数片棕褐色块，给人一种留皮巧雕的感觉。壶口沿微撇，壶壁高浮雕一条螭龙，刻画栩栩如生。底部镂雕而简化成夔龙纹，并有如意头纹饰。玉壶螭龙雕琢写实生动，刀法明快精准，寥寥数笔，螭龙活灵活现，螭龙与壶身浑然一体，气韵相得益彰。这件器物既显示出玉料的华贵精美，又彰显出厚重沉稳的古朴韵味，实为明代玉器皿中的佳品。

明代的文房四宝实用器增多了，主要是笔管、笔架、砚台等文房用具，造型简单，纹饰清雅。玉制文房用品的出现从侧面反映出明代玉器的世俗化发展。

明代玉器中有很多表现人物、飞禽、走兽的小玉件，其种类有人、马、鹿、猪、鱼、鸳鸯等。玉人多为寿星或佛、道造像，一般为大头长脸小鼻，阴线刻画细部，衣褶较少。如玉浸色蟾，此玉件圆雕一金蟾，金蟾瞪着一对圆眼睛，下颚腹部胀鼓鼓的，背面凹凸不平，纹理自然，蟾全身布满红褐色的沁，玉质油亮润滑，包浆古朴自然。传说古时刘海修仙，用计收服金蟾成仙，金蟾咬进金银财宝助刘海造福世人、帮助穷人。后来民间流传“刘海戏金蟾，步步钓金钱”的传说，人们把金蟾看作是吉祥之物，可以招财致富。这件玉器为典型的明代玉器，有图又有意，有意必吉祥，以动物为吉祥图案，表现出古人对美好生活的向往。

明代常见玉带饰，纹饰不讲究研磨，刻画粗放，具有求形不求工的风格。明代玉带由革带、銙、铊尾及带扣组成。由于玉带通常是宫廷等级很高的人士佩戴，所以无论是纹饰还是玉质都特别精美，带銙质料多为白玉。如白玉镂雕龙纹带板，共9件，白玉质纯洁无瑕，晶莹如冰，润滑肥腻。沿袭元代多层透雕技法，镂空雕刻双层纹饰、云龙纹、几何形地子纹饰，为明代典型的镂空器。该组带板玉质细腻润泽，雕工精美，集平雕、透雕于一体，三层深镂，“花下有花、枝下有枝”，巧夺天工，展现出古代匠人高超的技艺。这组玉带板属于明代早期的作品，明代中期以后的玉带銙以素面居多，形制质朴。

明代古玩界为适应收藏、玩赏古玉器的社会风气，还制造了大量古色古香的仿古玉器，仿沁、致残等手段已经达到以假乱真的程度。明代仿古玉可分为三种类型：一是最常见的一种，继承宋元仿古传统，以古玉器或青铜器为范本，仿其外形而纹饰带有鲜明的时代特征;二是无论造型还是纹饰都具有本时代特征，但却通过致残、仿沁等做旧手段来伪造历史，这种方法在民间比较盛行;三是造型和纹饰均完全模仿古代器物，运用各种做旧技术达到以假乱真，真假难辨。这是仿古玉发展到高级阶段的必然产物，具有自己独特的风格和艺术魅力。明代后期的仿古玉就连乾隆皇帝都看走眼，可见明代仿古技术是多么高明。

明代的玉礼器璧和圭多仿造古制。璧数量较少，常见的纹饰是乳钉纹和螭纹。玉圭是明代极为重要的礼器，纹饰主要是谷纹、山纹、双植纹。

明代盛行以玉为饰品的风气，从坠饰、串饰到配饰应有尽有，其品种繁多，组合复杂，其中以玉组配饰最为发达，玉组配饰在明代成为官吏冠服制度中不可缺少的组成部分。在各地的明代墓葬中出土了相当数量的玉组配饰，其部件有钩、珩、璜、踞、冲牙等，形状有叶形、云形、鸡心形、菱形、长方形、椭圆形，各部件之间还有玉人、鱼、蝉、兔、鸳鸯等象生小玉部件。其间以数百颗玉珠串联，人行则玉件相互碰撞，清脆悦耳。玉质小型饰物如带钩、钗、簪、坠饰也有很多出土。宫廷玉配饰中尤其以钗和簪最为精致，很多钗身和簪身多为金质，钗头和簪头则以镶嵌有多类红、蓝宝石的玉为主体，或雕琢成佛像，或雕琢成花瓣形，有些则刻成“佛”“寿”等祥瑞字样，金玉宝石交相辉映，光彩夺目。

明代玉器有其自身的历史特点，只有做到“心中有数”，才能做好文物鉴定工作，避免走弯路。

参考文献：

[1]昭明，利群.中国古代玉器[M].西安：西北大学出版社，1993.