浅谈电视灯光设计中的色光处理

□李 刚 广西广播电视台

一、概述

从光学意义上来说，色光存在三种基本形态，即红、绿、蓝。这三种色光与人眼的视觉生理效应是相契合的，且将它们进行不同比例的混合能出现不同的色彩，从而对具体的冷暖之感进行体现。其兼具着影视一般照明的共性和将之进行区别的个性。电视节目的色彩基调主要涉及以下几个方面的内容。

（1）温暖、鲜艳的色彩基调。其主要是把纯度较高的色彩运用起来，再利用对比的形式。暖色是其主要形式。

（2）灰暗、清冷的色彩基调。其主要是运用纯度和明度相对更低的色彩，以及微弱的对比而形成的。冷色是其主要形式。

（3）相对柔和的色彩基调。其主要是由明度高但纯度相对欠缺的色彩组成的，从而能实现较为柔和的效果。

（4）相对浓厚的色彩基调类型。其主要特征是色彩浓重，能给人带来非常强烈的反差。其能够有效地将节目推向高潮。

二、色光处理应遵守灯光设计规律

在电视作品的灯光设计过程中，色光处理必须遵守相应原则才能推动其科学设计，从而让电视灯光更加具备协调性。当被摄景物反射光射入时候，在滤色片等部位经过时，红、绿、蓝三个单色光像就由此得以出现，并在相对应的摄像馆的光敏靶上分别进行显示。再经过电子束的聚焦、扫描过程，由此出现了三个跟随时间产生变化的微弱电信号。在相应控制系统的作用之下，红、绿以及蓝三个基色信号就得以显示出来，即R、G以及B。

在设计灯光色光的过程中，必须对光源的颜色与被照物体的具体关系进行把握，唯有如此才能更好地把色彩运用起来。在电视节目中，所有色彩的使用、切换过程都会作用于电视的画面和基调等方面，并且会让场面的色调、色彩组合出现差异性。所以，如果在设计过程中未能对各种状况进行充分分析，就可能存在隐患，从而出现与整个电视节目的具体需求无法契合的情况。对此，灯光师在进行色调设计和处理时应该注重对各种色调进行，并充分分析节目的需求以及片段的内容等，以此来对色彩、明度进行选择、设计，并确定颜色的鲜艳程度以及最终的冷暖色调等方面的内容。

三、灯光设计中的色彩选择

色彩的变化在电视节目的制作过程中是相当关键的。哪怕是细小的差异都会让观众产生视觉和心理上的变化。色彩能在很大程度上给人带来视觉上的冲击。观众在观看节目的过程当中对于画面的色彩是最先感受到的，接着才是对其他内容的体会以及感受。色彩在电视节目、新闻和广告中得到了广泛应用。因此，在选择色彩的时候我们应该把握以下几方面的问题。

（一）节目画面的主体基调分析

在每一个电视节目、新闻纪录片中都有一个主色彩基调。例如，要表现五彩斑斓的春天，我们通常会把绿色作为主要的基调。要想对收获颇多的秋天进行表现的时候，则通常使用金黄为主要的基调。主体基调不但在场景、画面里是非常重要的，在整个节目、片子当中也相当关键。假如电视、节目等的主体基调色彩没能在整个环节中进行渗透，那么节目就很难给观众带来应有的视觉冲击。观众也就很难对节目中想表现的思想内容进行感受，对其中人物的思想变化等方面进行体会和把握。

（二）画面色彩的情感表现

在一个电视节目中，我们通常会把画面色彩运用起来，以对其人物的情感、情绪进行呈现。丰富多彩的色彩与人们复杂多变的情绪是相对应的。在电视画面中，同样的色彩也能对具有差异性的情感进行呈现，且与具体情感所对应的电视主体也不是一成不变的。但大致而言，色彩的设计、建立是存在相应的规律性的，不同色彩间的关系存在与之相对应的秩序。我们应该把色彩的流动充分应用起来，从而让相应的情调得以形成。

（三）画面色彩的搭配

在电视的画面当中，色彩并不是单独形成的，处于独立状态的色彩在节目中是没有意义可言的。所以，在电视节目当中，我们必须把色彩之间的搭配问题弄清楚。色彩间的明暗通常在对比的状态之下呈现，如将灰色置于黑色之中，浅色就是它的呈现形式。再把灰色置于白色之中，那么深色则为它的呈现形式。橙色与红色相结合，就会呈现出更加自然的状态。如果白色与红色两个颜色没能处理好搭配问题，就会显得格格不入。因此，灯光师在进行色彩搭配的过程中必须把握好节目画面以及内容等的具体特点，以此进行选择，以实现渲染的效果。