浅析村上春树作品中的森林意象

李有 陈星行 曾焘

（四川成都武警警官学院，四川 成都 610213）

一、投射“自我”

（一）表达阴柔“自我”

日语常常省略主语，这不仅是一种语言习惯，从深层来讲，更是一种对“我”的轻视。日本人对自我的不设边界，导致自我很容易走失或被忽略。河合隼雄曾经总结过日本人看待自我的原则，首先，不像西方人那样会将“我”与周围的场合清晰地分开，比如日本人会优先将整体场面的和谐平衡放在首位，自己只是场合内的一个组成部分。其次，日本人体会事物的时候，哪怕情绪感受够深入，也会觉得难以表达；反之，西方人会认为语言是构筑自我独特性的重要要素，这也印证了为何村上会在《小镇与不确切的墙》中试图否定语言，因为否定了日语的表达方式后，自我才会通过话语逐渐显露出来。最后，日本人的自我是建立在母性原理之上的。父性原理中“切断”的功用居于上风，但母性原理以包容为主，因而日本人不会将自我割裂开，自我与整个无意识的界线趋向于无，故自我被投射到外界就变得没有什么障碍，这也就是日本人更善于将“我”的喜怒哀乐投射到春花秋月身上，以物哀表达己哀的原因。同时，这也造成了在日常生活中，“我”的无意识与自我的难以区分，使“我”很难真正地去认识自我。于是，当审视自我变为必要时，村上春树塑造了森林这个角色来承担认识自我的作用。

村上作品中的主人公大多表现出明显的“恋母”倾向，而且母亲或类似母亲的形象会对主人公的疑问有引导或解惑的作用。……