影视动画当中的声画关系探究

徐家骏

(吉林动画学院电影学院戏剧影视文学系，吉林 长春 130012)

一、影视动画当中声画之间存在的主要关系

(一)声画同步的重要特点

依据影视动画处理的专业性角度分析，声画同步则是完成影视表现的重要组成形式，也就是说，通过一些特定的影响处理与声音之间的整合之后，促使视觉画面变化可以与听觉之间同时进行。声画之间的同步则是音效效果以及画面效果充分融合，这样可以促使受众在欣赏影视动画的同时感受到音乐传送出来的情感变化，画面的故事情节与声乐、画面共同转换，形成高度的一致性特点。

在影视动画表现当中，也许会存在有声音与画面不同步的一个特点，但是这些少数的现象大多不会影响到影视动画的整体效果，少数的部分也不会引发受众的强烈厌烦之感。当摄影机面对着一个人在说话的时候，往往会听到摄像机后方有些角色在大声的叫喊这样一种情形，而对于声音与画面之间的联系往往不需要这么紧密，可以有不相同步的声音发出。当影片的画面与摄影机平行时，所有的发声物体都在摄影机机位前，他的画面动作必须要和对白的音轨完全吻合，超过半数的误差都会影响此镜头的成效。在动画中，配音对其口型是至关重要的，要以绘制出的卡通人物的口型完全与配音相吻合，这是相当严格的程序。

(二)声画之间的对位特点

声画之间的对位：首先，在对立当中，其实就是通过影片的整个画面能够与声音这一形象之间形成良好的节奏感，进而展现出不同的情绪特征。促使影视动画所营造出来的氛围以及相关内容之间形成对立性的关系，这样就更能够深化整个影片所表现的主题内容。例如：在著名的影视动画《千与千寻》当中，在影视动画的起初，以汽车为开场，在整个影片当中搭配轻盈、欢快的音乐与叛逆的小千构成了在画面与声音表现当中的一种冲突性，通过这样一种表现展现出小千在此时不想要搬离所处的环境当中，虽然音乐欢快，但是主人公的心理却是非常烦躁不安的；其次，声画并行的特点，声音可以说是一种不具体的表现，而且能够对影视片段当中的内容进行表现。用特殊的表现形式从整体上展现出画面的思想内容和人物性格，在视听上展现出更多的联想和潜台词，使之扩大了片中的内容容量。

二、针对声画进行主观性的运用

(一)通过夸张、变形的方式，促使声音与画面相对应

通过夸张、变形的方式，促使声音与画面相对应，这种表现方法能够更有效的凸显整个画面当中人物独有的精神状态。例如：在影视动画《小鞋子》的表现当中，主人公为了能够让其妹妹穿上鞋子，在画面当中以水声、鸟声等衔接，穿梭在街道当中奔跑促使声音随之隐藏，这时候哥哥的声音越来越大，声音充斥整个画面空间，让受众能够感受到哥哥此时心情当中的渴望，而且促使整个影片表现出强烈的感情色彩。

(二)将声音与画面之间协调，运用不同手法进行表现

在针对整个影片搭配相应的声音的时候，需要注意的是，运用任何一种声音和画面，每一种不同的关系所展现出来的人物特点、内心世界以及事物特征等等都应当有所呼应。在影片当中需要展现出什么样的情感特点，必须要通过整个画面独有的效果，并且运用适当的声音能够促使其获得更好的艺术效果。声音与整个画面进行有效的融合，进而再现生活当中的视听体验，带给受众最为真实的视听享受。

除此之外，在整个影视动画当中，还需要对各种不同的声音进行融合运用，并且在运用的过程当中，以抽象的声音来对人物的特殊形象进行塑造，结合动画当中人物的主要特点进行重新构建，对影片的配音运用要非常的深重，而且形成视觉与听觉之间的相互依托和相互作用，在掌握住“音”与“画”的良好结合的同时，才能够促使影视动画的表现更加完美、舒适。

三、结论

综上所述，有效的对影视动画当中的声音与声音之间、声音与画面之间、画面与画面之间关系进行协调控制，能够更有效地丰富整个影视画面特有的视觉冲击力，而且对影视动画当中的人物、情感、性格进行展现，传达给受众更为真情的体验，赋予影视动画极强的生命力。